Kāpēc krāsot melnbaltās filmas?

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Ir vispārpieņemts, ka agrāk cukurs bija saldāks, zāle bija zaļāka un meitenes bija smukākas. Tāpat daudzi ar mīlestību atceras, kā viņi kopā ar ģimeni skatījās melnbaltās filmas un guva no tā lielu prieku. "Sargieties no mašīnas", "17 pavasara mirkļi", "Cīņā dodas tikai veci vīri", "Augums"… Visas šīs filmas bija melnbaltas, bet visi mīlēja. Tagad bieži var paklupt uz tā laika filmām, taču tās nez kāpēc kļuva krāsainas. Tam ir vienkāršs izskaidrojums – tie tika krāsoti.

Šis process ir sarežģītāks, nekā šķiet, bet cilvēki turpina to darīt. Lai gan dažreiz man šķiet, ka viņi to dara velti. Tātad viss žanra šarms ir zudis. Tas ir kā fonogrāfu ierakstu digitalizācija. Var strīdēties vai piekrist teiktajam, bet pagaidām tikai apspriedīsim, kādos veidos tiek gleznotas filmas.

Kad viņi sāka veidot krāsainas filmas

Jūs varat būt pārsteigts, bet krāsainās filmas ir uzņemtas kopš kinematogrāfijas rītausmas. Tieši darīt, nevis šaut. Tolaik par krāsainām filmām nebija ne runas, tāpēc kadrus bija jākrāso ar rokām un cilvēki to darīja. Visas filmas apstrāde bija sarežģīta un laikietilpīga, tāpēc lielākai izteiksmei veidotāji uzgleznoja tikai tās daļas. Piemēram, pistoles šāvieni un tamlīdzīgi. Rezultātā tam nebija jēgas, un viņi pamazām pārtrauca šādu darbu darīt. Bet pats fakts neļauj apgalvot, ka agrāk bija tikai melnbaltais kino.

PSRS kolorizāciju (kā kinematogrāfijā sauc darba ar krāsu procesu) ienesa Sergejs Eizenšteins. Viņš apmeklēja Parīzi un redzēja vairākas tā laika lentes, kuras bija apgleznotas. Krāsojums tomēr bija daļējs (apģērba elementi, ēkas, raksti). Rezultātā viņš aizdegās ar šo ideju un pieņēma šo filmu veidošanas metodi.

Ideja par filmu krāsošanu kadrs pēc kadra ātri zaudēja popularitāti, jo tā bija ļoti sarežģīta. Bet daudzi spītīgi turpināja to darīt un pat skriptā jau iepriekš ievietoja ainas, kuras vajadzētu izkrāsot. Interesanti, ka dažādās valstīs viņi izvēlējās dažādus “filmu dekorēšanas” ceļus. Amerikas Savienotajās Valstīs viņi ilgu laiku nodarbojās ar filmu krāsošanu, un PSRS šī ideja ātri atdzisa un sāka pāriet uz gatavu lentu balss aktiermākslu.

Pirmā krāsainā filma

Pirmā krāsainā filma bija fotogrāfa Edvarda Trenera veidota lente. Veidojot filmu, kadri tika secīgi tverti uz filmas caur krāsu filtriem - sarkanu, zaļu un zilu. Šim nolūkam tika izmantotas trīs dažādas ierīces. Turklāt attēls tika reproducēts caur tiem pašiem filtriem, atjaunojot sākotnējās krāsas. Viņš to izdarīja vairāk nekā pirms 110 gadiem. Tiesa, par filmu to grūti nosaukt, jo tās ir tikai dažas īsas skices no dzīves.

Viņu iedvesmoja fotogrāfa drauga darbs, kurš eksperimentēja ar krāsu fotogrāfiju un dažādiem filtriem.

Oficiāli par pirmo krāsaino filmu tiek uzskatīta "Bekija Šārpa", kas tika izdota 1935. gadā. Tas notika ASV, un režisori bija Rubens Mamuljans. PSRS pirmā krāsainā glezna bija "Lakstīgala-Solovuško" 1936. gadā.

Kad viņi sāka gleznot filmas

Neskatoties uz vienreizējo filmu iekrāsošanu, masveida manuālā krāsošana kļuva arvien bezjēdzīgāka. Filmas ir kļuvušas garākas, filmas ir kļuvušas sarežģītākas, un uzticamības prasības ir augstākas. Turklāt gadsimta vidū jau parādījās krāsainas filmas un cilvēkiem pietika ar izrādi bez vecu lentu skatīšanās.

Joprojām bija krāsojuma piekritēji, taču viņi jau gribēja procesu automatizēt. Arvien biežāk viņi domāja par to, kā panākt, lai dators uztaisītu vecās krāsainās filmas, un 80. gados beidzot tika pie tā. Daudzas lentes, kuras esam pieraduši redzēt krāsainas, sākotnēji bija melnbaltas. Piemēram, kadri ar NASA astronautu nolaišanos uz Mēness.

Tāpat kā tagad, uzreiz parādījās daudzi kolorizācijas piekritēji un pretinieki. Abās pusēs bija pietiekami daudz ietekmīgu cilvēku no filmu industrijas pasaules, un ieradumi bija galvenais samierināšanas arguments. Tas ir, ja cilvēks neredzēja, kā filma izskatās, pirms tā kļuva krāsaina, viņam nebija sūdzību. Visi tam piekrita.

Galvenais tehniskais aspekts, kas cilvēkiem nepatika, bija ļoti slikta krāsu pāreja. Īpaši uz matiem un citiem maziem priekšmetiem. Tas lika krāsainajām gleznām izskatīties ļoti nedabiskām.

Cik vecas filmas ir krāsainas

Nav noslēpums, ka, lai iekrāsotu vecu plēvi, ir jāzina, kādā krāsā sākotnēji bijuši kadrā esošie objekti. Šim nolūkam tiek veikts ilgs sagatavošanās darbs. Koloristu komanda dodas uz studijām, apskata rekvizītus, apskata krāsainās fotogrāfijas no uzņemšanas laukuma un pat intervē procesa aculieciniekus.

Pirms saprotat, kādā krāsā bija objekti kadrā, tie jāatrod rekvizītu noliktavās.

Rezultātā speciālisti saprot, kā tam vai citam objektam ir jāizskatās, taču nav īpaši loģiski katru kadru izkrāsot ar roku, un palīgā nāk dators. Vai tas joprojām būs, kad kvantu datori sāks darboties.

Sākumā tiek ņemti vairāki atslēgu rāmji (pareizāk tos saukt par "krāsu risinājumu rāmjiem"). Tiem ir visi pamatelementi, kas jākrāso. Ir skaidrs, ka blakus esošie rāmji nedaudz atšķirsies un tos var krāsot pēc analoģijas. To jau var uzticēt datoram.

Pirmkārt, bilde tiek digitalizēta, lai ar to varētu strādāt dators. Parasti vecās plēves ir ļoti sliktā stāvoklī, un notiek darbs pie materiāla atgūšanas. Pēc tam tiek uzņemti vairāki simti atslēgu kadru un process sākas. Piemēram, filmas "17 pavasara mirkļi" izkrāsošanai tika izmantots pusotrs tūkstotis atslēgu kadru, no kuriem katrs krāsots ar roku.

Kad atslēgas kadru krāsošanas darbs ir pabeigts, viss tiek pārbaudīts vēlreiz. Atkal palīgā tiek saukti pasākumu dalībnieki un pārbaudīta rekvizītu krāsa no kinostudiju krātuvēm.

Kad viss beidzot ir pārbaudīts, dators sāk darboties. Tā analizē pelēktoņus un to, kādas krāsas tiem ir manuāli piešķirtas atslēgas kadros. Tātad pikseļi pa pikseļiem, tas pielāgo katra kadra krāsu.

Šis process ir ļoti ilgs un darbietilpīgs. Problēma ir tā, ka pat pēc visu manuālo darbu veikšanas nepietiek tikai ar vienas pogas nospiešanu un iegūt rezultātu. Bieži dators pieļauj kļūdas un ir nepieciešams veikt jaunus pielāgojumus un izmantot papildu atslēgas kadrus. Tātad process tiek aizkavēts vairākus mēnešus, un dažreiz pat vairāk. Tajā pašā laikā ar krāsošanu nodarbojas nevis viens cilvēks, bet vesela studija.

Mūsu valstī ir divas galvenās studijas, kas nodarbojas ar šādiem darbiem - "Krāsu formula" un "Tuvplāns". Galvenais krāsojuma klients parasti ir Channel One.

Cik maksā melnbaltas filmas izkrāsošana

Kā jūs saprotat, process ir ļoti laikietilpīgs. Tāpēc tam jābūt dārgam. Diemžēl precīzus skaitļus ir grūti atrast, un tie ne vienmēr tiek reklamēti. Tomēr aptuvenie skaitļi svārstās no dažiem simtiem tūkstošu dolāru līdz pāris miljoniem par pusotras stundas filmu. Precīza cena ir atkarīga no ilguma, darba kvalitātes un tā, cik grūti ir iegūt krāsu avotu.

Acīmredzamu iemeslu dēļ laika gaitā filmu krāsojuma popularitāte samazinās. Ņemot vērā, ka gandrīz visas zelta kolekcijas filmas jau ir nokrāsotas, reti kurš vēlētos maksāt šādu naudu. Īpaši uz fona, cik daudz jaunu filmu iznāk.

Neskatoties uz izmaksām un sarežģītību, entuziasti joprojām aktīvi strādā pie jaunām lentēm. Īpaši mūsu valstī, jo vēlāk sākām krāsot filmas. Viņi uzskata, ka tas ir vienīgais veids, kā jauniešos iedvest mīlestību pret kino klasiku, kurā patiešām ir šedevri, kurus nevar salīdzināt ne ar vienu “Atriebēju”.

Ņemot vērā tehnoloģiju attīstību, tagad jūs patiešām varat veikt ļoti kvalitatīvu krāsošanu. Piemēram, pagājušā gadsimta 80. gados analīzei tika izmantoti tikai 6 pelēkie toņi, tagad to ir 1200. Galīgo krāsu skaits pieaudzis no 16 līdz 1 000 000. Skaitļi runā paši par sevi. Man, godīgi sakot, ir noslēpums, kā pirms 40 gadiem vispār izdevās veikt šādu darbu pie datora. Īpaši ņemot vērā tā laika spēku.

Krāsošanas procesā ir vairākas galvenās grūtības. Pirmā no tām ir sejas krāsas. Pirms 30-35 gadiem sejas krāsas bija kā līķiem, bet tagad tās ir gluži otrādi – pārāk sārtas. Vidusceļš nekad netika atrasts.

Melnbaltā kino filmēšanas laikā nebija tādas tehnoloģijas kā tagad. Rezultātā grims bija tik tāds, komplekti bija no saplākšņa, un kostīmi bieži vien atstāja vēlamo. Vienkārši to gadu kadros (ar uzņemšanas kvalitāti) tas nebija redzams. Tagad ar apstrādi izkāpj un vēl papildus "jātīra laulība".

Kā cilvēki jūtas pret krāsojamām filmām

Godīgi sakot, man ne pārāk labi padodas krāsot filmas. Man šķiet, ka dažas lentes labāk atstāt neskartas. Daudzi režisori ir tādās pašās domās. Tiem, kas tagad ir dzīvi, tiek jautāts viedoklis, bet tiem, kas vairs nav, jautāt nevar. Tā vietā viņi paļaujas uz savu sākotnējo viedokli. Piemēram, daudzi režisori tajos laikos, kad bija iespējama gan krāsaina, gan melnbalta fotogrāfija, apzināti izvēlējās otro iespēju. Viņi uzskatīja, ka smadzenes izdomās daudz spilgtākas krāsas, nekā operators tām parādīs. Attiecīgi skripti tika rakstīti šādā veidā.

Piemēram, bija gadījums, kad slavenā Leonīda Bikova meita, kura vairs nav mūsu vidū, vērsās tiesā, apgalvojot, ka filma "Kaujā iet tikai veči" sākotnēji iecerēta melnbalta.

Arī masu sabiedrība nevar izšķirties par savu attieksmi pret kolorītu. Tiesa, lielākā daļa piekrīt, ka jāglezno tikai komēdijas. Dramatiskajiem attēliem ir jāsaglabā sava dramaturģija, no kuras lielākā daļa slēpjas tieši krāsu shēmā un katra cilvēka spējā pašam izlemt, kā viņš redz ainu.