Vecāku statusa diskreditēšana un devalvācija Disney produktos

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Nākamā kaitīgā tēma, ko ļoti aktīvi popularizē Disnejs, ir vecāku audzināšanas diskreditēšana un devalvācija. Disneja faktiskā attieksme pret vecākiem un vecāku un bērnu attiecībām ievērojami atšķiras no uzņēmuma virspusējās pozicionēšanas kā "orientēta uz ģimeni".

Apskatīsim, kā audzināšanas tēma tiek īstenota nejauši izvēlētos, bet aptuveni tikpat labi zināmos 27 uzņēmuma produktos.

Viennozīmīgi pozitīvi vecāku attēli:

(+) multfilma "Guļošā skaistule". 1959. gadsIr pozitīvs priekšstats par vecāku pāri, lai gan praktiski nepiedalās stāstā. Arī mātes figūru pozīcijās ir trīs pasaku krustvecāki: viņi pašaizliedzīgi rūpējas par princesi, līdz beidzot no viņas tiek noņemts lāsts. Pateicoties viņu vecāku gādībai, tiek panāktas laimīgas beigas.

(+) multfilma "101 dalmācietis". 1961. gadsDalmāciešu pāra laulātie veido ļoti pozitīvu vecāku pāra tēlu. Varoņiem piedzimst 15 kucēni, un vēstures gaitā viņi kļūst par vēl vairāk vecākiem ar daudziem bērniem – viņi izglābj no nāves un adoptē 84 Dalmācijas kucēnus. Vecāki varoņi izturas gādīgi un nesavtīgi pret visiem bērnu varoņiem. (+) multfilma "Hercules". 1997. gadsHerkulesa galvenajam varonim vēsturē ir divi vecāku pāri - zemes pāris un dabiskie vecāki - dievi Zevs un Hēra. Visi vecāki ir dzīvi no stāsta sākuma līdz beigām. Hercules izteikti ciena gan savus zemes vecākus, gan dievišķos.

(+) multfilma "Mulan". 1998. gadsIr daudz pozitīvu vecāku tēlu: abi galvenās varones vecāki, vecmāmiņa, kā arī senču gari, kas rūpējas par saviem pēcnācējiem un sargā viņu labklājību. Kā stāsta sižets parādās tēma par cieņu pret vecākiem: galvenā varone uzņemas iniciatīvu doties karā, lai atbrīvotu no šīs atbildības savu veco tēvu, kurš jau ir pārdzīvojis vienu karu.

(+) multfilma "Mīkla". 2015. gadsIr pozitīvs priekšstats par vecāku pāri, kurš rūpējas par savu meitu. No stāsta sākuma līdz beigām tiek atainota ģimenes augstā vērtība un ģimenes locekļu rūpes vienam par otru.

Jaukti audzināšanas attēli ar labām un sliktām tendencēm:

(- / +) multfilma "Pelnrušķīte". 1950. gads Galvenā varone Pelnrušķīte ir bārene. Prinča tēvs ir stulba izskata, nepastāvīgs cilvēks, kas slikti kontrolē savas dusmas. Tomēr viņa rūpes par dēlu un ģimenes sakārtošanu ir ļoti uzsvērtas. Prinča tēvs dedzīgi sapņo par mazbērniem un karaliskās ģimenes vientulības beigām. Prinča māte nav pieminēta.

(+/-) multfilma "Pīters Pens". 1953. gads Mātes: ir pozitīvs mātes tēls - galvenā varoņa māte, bet viņa ekrānā ir tikai dažas minūtes sākumā un dažas minūtes beigās. Galvenā varone ļoti mīl savu māti un dodas uz Neverlandes valsti, lai kļūtu par māti pazudušajiem zēniem un rūpētos par viņiem. Vēsturē dziesma tiek izpildīta par godu mātei, tuvākajam un mīļākajam cilvēkam. Tēvi: Ir negatīvs tēva tēls. Tēvs tiek attēlots kā ekscentrisks, stulbs, viņa pasaules uzskatu kritizē, tostarp pats filmas sižets: viņš netic Pītera Pena esamībai, kurš parādās viņa bērnu dzīvē un to kardināli maina.

(- / +) multfilma "Karalis Lauva". 1994. gads Mātes: Mātes tēls ir pozitīvs: galvenās varones Simbas māte ir cēla, atbildīga un gādīga lauvene. Viņa ir dzīva no stāsta sākuma līdz beigām. Tēvi: Simbas tēvs traģiski mirst. Stāsta beigās Simba un viņa sieva kļūst par vecākiem.

(- / +) multfilma "Tarzāns". 1999. gads Stāsta pirmajās 5 minūtēs mirst galvenā varoņa vecāki. Zēnu adoptē gorilla. Gorillas mātes tēls tiek nodots ļoti dziļi un aizkustinoši. Iespējams, šis ir satriecošākais un visspilgtākais mātes tēls no visiem šajā rakstā minētajiem. Interesanti un svarīgi šeit atzīmēt, ka gadu gaitā Disnejam ir bijusi lieliska iespēja veidot un izlaist uz ekrāniem visā pasaulē identiskus satriecošus mātes tēlus caur cilvēku varoņiem, ko uzņēmums nekad nav darījis. Un, protams, tā nav nejaušība. Adoptētā tēva-gorillas tēls Tarzānā ir saistīts ar konfliktu - viņa noraidīšanu pret savu cilvēkdēlu -, kas tiek atrisināts tikai stāsta beigās. Adopcijas tēvs nomirst, nododot bara vadoņa funkcijas Tarzānam.

(- / +) multfilma "Meklējot Nemo". 2003. gads Vēstures 3. minūtē traģiski mirst zivs Nemo māte. Stāsta vispārīgais vēstījums nav pozitīvs: Nemo tēva Marlina labošanās ne tikai dēla dēļ, bet arī ar viņa padevību. No dēla gribas atkarīga tēva motīvs ir atsauce uz juvenālo justīciju, kas veicina dabiskās vecāku un bērnu hierarhijas sabrukumu. Ju ideoloģija. bērna rīcība un griba fundamentāli tiek liktas PĀRSKĀT vecāku, un bērns ar saviem ierobežotajiem resursiem apziņā, inteliģencē utt. - iegūst varu pār savu vecāku. Taču filmā “Meklējot Nemo” tiek mīkstināta vispārējā kaitīgā morāle: 1) tas, ka arī Nemo paša radītā bīstamā situācijā ir ļoti nopietni jāpiestrādā pie sevis, kas liek viņam mainīt tēvu viņa labā 2) ļoti pārliecinošs gala attēls par laimīgu, atkalapvienoto dēla un tēva attiecību uzlabošanos.

Negatīvie attēli par audzināšanu:

(-) multfilma "Sniegbaltīte un septiņi rūķīši". 1937. gads Tēvu vēsturē nav. Mātes figūras pozīcijā atrodas ļauna karaliene, kas vēlas nogalināt galveno varoni, aiz skaudības par viņas skaistumu. Karaliene nomirst.

(-) multfilma "Mazā nāriņa". 1989. gads Mātes: nav klāt. Tēvi: Princim nav tēva. Galvenā varone konfliktē ar tēvu, viņa gribas un aizliegumu noliegšana ved uz laimi.

(-) multfilma "Skaistule un briesmonis". 1991. gads Māte: Galvenajai varonei Bellai nav mātes. Karikatūrā 25. kadra garā neglītas daudzbērnu mātes tēls tiek pasniegts pretstatā skaistajai Bellei, un vēlāk galvenā varone negatīvi atsaucas uz līgavaiņa ierosinājumu dzemdēt daudz bērnu. Tēvi: Belles tēvs ir attēlots kā laipns, bet vājš un nožēlojams vīrietis, par kuru cilvēki ņirgājas.

(-) multfilma "Aladdins". 1992. gads Mātes: nav mātes. Tēvi: Galvenā varoņa tēvs ir nožēlojams, smieklīgs un manipulatīvs. Varone gūst panākumus, noliedzot tēva gribu attiecībā uz laulību. Galvenais vīrieša varonis ir bārenis.

(-) multfilma "Pocahontas". 1995. gads Mātes: Tiek minēts, ka galvenā varoņa māte ir mirusi. Mātes figūru nomaina burvju koks, slēpti kūdot varoni uz briesmām un nodevību. Tēvi: varones “laimīgās beigas” tiek sasniegtas, noliedzot viņas tēva gribu.

(-) multfilma "Atlantīda: Pazudušā pasaule". 2001. gads Mātes: Galvenās varones māte nomirst stāsta pirmajās minūtēs. Tēvi: varone noraida sava tēva gribu. Viņš mirst vēstures gaitā. Galvenais vīrieša varonis ir bārenis.

(-) multfilma "Lilo un Stičs". 2001. gads Tiek minēts, ka traģiski gāja bojā galvenā varoņa māte un tēvs, kuru vecākā māsa audzina uz vecāku tiesību atņemšanas robežas. Vecākā māsa, būdama mātišķa figūra, ir atkarīga no jaunākās māsas, jo no pēdējās atbildes par aizbildniecību ir atkarīgs, vai viņas tiks šķirtas (pārkāpjot dabisko vecāku un bērnu hierarhiju).

(-) filma "Karību jūras pirāti: Melnās pērles lāsts". 2003. gads Mātes: nav klāt un nav pieminētas. Tēvi: galvenā varone sasniedz “laimīgas beigas”, noliedzot tēva gribu precēties.

(-) multfilma "Ratatouille". 2007. gads Mātes: nav klāt un nav pieminētas. Tēvi: parāda konfrontāciju starp dēlu un tēvu. Galvenā varoņa žurkas Remī tēvs nesaprot dēla tieksmi pēc kulinārijas biznesa. Remi gūst panākumus, noliedzot tēva viedokli. Tēvs izskatās mazāk "attīstīts" nekā dēls, un rezultātā pielāgojas dēla pasaules redzējumam. Remim nav mātes. Galvenais cilvēka varonis Linguini ir bārenis.

(-) filma "Alise Brīnumzemē". 2010. gads Stāsta sākumā mirst galvenā varoņa tēvs. Galvenā varone ir izteikti auksta un necieņa pret savu māti. Stāsts seko mātes noliegšanas motīvam - piedzīvojums, kas notiek ar Alisi, apstiprina viņas lēmuma pareizību atteikties no laulības, uz kuru māte uzstāja. Mātes gribas noliegšana varonei noved pie laimīgām beigām.

(-) multfilma "Rapunzels". 2010. gads Mātes: Galvenā ļaundari Māte Gotele uzdodas par galvenā varoņa māti un tāpēc uzvedas atpazīstami kā māte. Mātes tēls karikatūrā tiek izmantots kā nelietis, un mātes figūras nāve tiek pasniegta kā taisnīguma akts.

Tēvi: Nav spilgtas tēva figūras. Galvenās varones, karaļa un karalienes, vecāku laulāts pāris tiek izmantots, lai juvenālās justīcijas garā īstenotu ideju, ka bērnam ir ideāli apstākļi, ideāli vecāki, uz kuriem bērnam pašam jātiecas. Māte Gotele ir bērna atraidīta mātes figūra, kas no bērna viedokļa slikti pilda savus pienākumus. Galvenais vīrieša varonis ir bārenis.

(-) multfilma "Drosmīgais". 2012. gads Mātes: Galvenā varone Merida ir konfrontācijā ar māti. Meridas māte pārvēršas par lāci un meitas nepaklausības dēļ viņai draud nāvējošas briesmas. Tādējādi stāsts ataino mātes atkarību no meitas: problēmmeita nepakļaujas – un problēmas un nepieciešamība laboties rodas nevis meitai, bet gan mātei. Stāsta galvenā morāle bērnam ir tāda, ka, ja jūsu attiecībās ar māti kaut kas nav kārtībā, tad viņai ir jāmainās, jāpārdomā, jāpielāgojas jums. Bērna griba tiek likta VIRS vecāku gribai (= juvenālās justīcijas ideoloģija). Tēvi: galvenā varoņa tēvs parasti tiek attēlots kā patīkams cilvēks, drosmīgs, spēcīgs, ar humora izjūtu. Taču, kad sieva pārvēršas par lāci, nekas nespēj attaisnoties ar viņa pamodušos medību azartu, kas robežojas ar apsēstību, kā rezultātā viņš ir tuvu savas sievas nogalināšanai.

(-) filma "Ozs: lielais un briesmīgais". 2013. gads Mātes: galvenajiem varoņiem nav mātes, nav minēts, kas ar viņām noticis. Tēvi: Tiek minēts, ka galveno varoņu tēvi ir miruši. Viena no galvenās varones māsām varas dēļ nogalināja savu tēvu. Galvenais varonis Oskars Digss nevēlas līdzināties savam tēvam, vienkāršam strādniekam-fermerim, uz ko tiek likts uzsvars. Varonis savu triumfu gūst arī caur šo pasaules uzskatu. (-) multfilma "Frozen". 2013. gads Galveno varoņu māsu Elzas un Annas tēvs un māte ir galvenās sižeta traģēdijas cēlonis - viņi zem atslēgas paslēpj Elzu, kurai piemīt destruktīvi un radoši maģiski spēki, kas galu galā noved pie dabas katastrofas, ko netīši izraisa meitene valstībā. Tēvu un māti, radījuši risināmu problēmu, scenārijs nekavējoties novērš: viņi iet bojā kuģa avārijā. Lai nonāktu pie laimīga iznākuma, Elzai ir jāapzinās griba, kas ir tieši pretēja viņas vecāku gribai - atbrīvot savu spēku. Patiesībā, kopš Elzas tēvs un māte rada sižeta galveno problēmu, viņi ir stāsta galvenie ļaundari. Karikatūra pasvītro ideju par tradicionālās ģimenes noliegšanu (Elzas un Annas vecāku nāve, Annas un Hansa, Annas un Kristofa savienības "nepatiesība") un popularizē "alternatīvas" un homoseksuālas ģimenes (cilvēku ģimeni). Oaken tirgotājs, Troļļu kopiena, Elzas un Annas pāris kā mājiens uz viendzimuma savienību "patiesa mīlestība").

(-) filmu "Ļaunprātīgs". 2014. gads Mātes: Nomirst varones princeses māte. Pasaku tantes, kas aizstāj māti, nespēj parūpēties par savu pameitu. Princesi "adoptē" dēmonisks raksturs. Tēvi: Princeses tēvs ir stāsta galvenais ļaundaris. Mirst cīņā ar princeses dēmonisko adoptētāju. Tajā pašā laikā princese palīdz dēmoniskajai mātei uzvarēt kaujā viņas pašas tēvu. Arī filmā zemteksts noliedz tradicionālo ģimeni (Malefisenta un Stīvena pāra iznīcināšana, karaliskās ģimenes nāve, Auroras un prinča Filipa savienības nepatiesība) un veicina "alternatīvo" homoseksuālo ģimeņu pozitivitāti. (Maleficent un Aurora savienība kā 2-in-1: mājiens uz adopciju netipiskā ģimenē + viendzimuma "patiesas mīlestības" savienība).

(-) multfilma "Varoņu pilsēta". 2014. gads Tiek minēts, ka galvenā varoņa tēvs un māte nomira, kad viņam bija 3 gadi. Galvenās varones aizbildne nav autoritatīva vecāku figūra, viņa sniedz monologu, ka neko nesaprot no bērniem un viņa pati ir jāaudzina. Viena varoņa tēvs ir galvenais nelietis, kurš galu galā tiek nogādāts apcietinājumā.

(-) filmu "Pelnrušķīte". 2015. gads Mātes: Pelnrušķītes māte dramatiski mirst stāsta sākumā. Tiek minēts, ka prinča māte mirusi. Tēvi: Pelnrušķītes tēvs un prinča tēvs mirst stāsta gaitā. Princis sasniedz laimi caur tēva gribas noliegšanu. Laimīgajās beigās jaunlaulātie ir attēloti stāvam vecāku bēru portretu priekšā.

Kopsavilkums

No 27 nejauši atlasītiem, bet labi zināmiem Disney produktiem:

- 5 atbalsta audzināšanu (pilnvērtīgas ģimenes tēls, vecāku nāves neesamība, savstarpējs ģimenes atbalsts, vecāku centība bērnu un bērnu labā vecāku labā u.c.)

- 5 starpposma tendences, kur pozitīvas tendences mijas ar negatīvām (viens vecāku tēls ir pozitīvs, otrs negatīvs, viena no vecākiem nāve utt.)

- 17, vienā vai otrā veidā diskreditējot un devalvējot vecāku audzināšanu (attēlojot un pieminot vecāku nāvi, attēlojot varoņa panākumus, noliedzot mātes vai tēva gribu, laužot dabisko hierarhiju - vecāki atkarībā no bērnu gribas, vecāku figūras ļaundaru lomā utt.)

Kopējais Disney produktu skaits, kas diskreditē vecāku audzināšanu, vairāk nekā 3 reizes pārsniedz ģimenei paredzētos produktus. Šī attiecība ir daiļrunīga un liek mums aizdomāties par patieso ģimenes informācijas atbalsta kvalitāti no it kā “uz ģimeni orientētā” Disneja uzņēmuma.

Uzņēmuma anti-vecāku politikas mērķtiecība visvairāk apstiprina raksturīgo, atkārtoto un ārkārtīgi kaitīgo galvenā varoņa konfrontācijas motīvu ar vecāku un varoņa galīgos panākumus un laimi caur vecāka un viņa gribas noliegšanu. ir klāt 14 produktos no 27 uzrādītajiem (tēva gribas noliegšana: Pokahontass, Ozs: Lielais un briesmīgais "," Frozen ", filma "Pelnrušķīte", "Atlantīda: Pazudusī pasaule", Karību jūras pirāti: The Melnās pērles lāsts "," Aladins "," Pīters Pens "," Ratatuils "," Meklējot Nemo "," Mazā nāriņa "; mātes/mātes figūras gribas noliegšana:" Rapunzels: apmulsis stāsts "," Drosmīgs ", filma" Alise Brīnumzemē ").

KĀPĒC TAS IR VAJAG

Pastāvīgi uztverot šādus negatīvus ideoloģiskos kodus par vecāku tēmu, skatītājs pierod, ka audzināšana nav nekas vērtīgs, svarīgs un autoritatīvs. Iespaidīgā daudzuma Disneja galveno varoņu vecāki: 1. tiek pieminēti kā miruši 2. mirst 3. tiek noliegti, un ar vecāku un bērnu attiecībām izslēgto varoni notiek kas interesants, jēgpilns, aizraujošs, kas viņam beidzas ar triumfu., patiesa mīlestība, bagātība utt.

Rezultātā sistemātiskais priekšstats par novecojušu audzināšanu un cildenu, aizraujošu bāreņu stāvokli veido skatītājā atbilstošus uzskatus par saviem vecākiem, par sevi kā potenciālo vecāku un audzināšanu kā par fenomenu kopumā: bez vecākiem ir labāk, vecāki kā parādība ir kaut kas nevajadzīgs, nevajadzīgs, kaut kas, kas būtu jānomirst / jāmirst / jānoliedz - tieši saskaņā ar to, kā to reklamē Disnejs. Svarīgi ir arī tas, ka caur devalvētās vecāku audzināšanas tēmu tiek uzspiesta doma, ka cilvēks nav saistīts ne ar vienu pēc kārtas.

Likvidēto vecāku popularizēšana patiesībā ir vēsturiskā pamata semantiskā izsitīšana no mūsu kājām. Skatītājs tiek aicināts apzināties, ka palikt bez vecākiem ir norma. Patiesā, majestātiskā varoņa priekštetos - nav neviena un nekā. Nav vecāku, nav mantotas pieredzes, nav tradīciju, nav pagātnes.

Vecāku un vecāku un bērnu saišu diskreditēšana ir informatīvs darbs, lai veicinātu cilvēka atomizēto pašapziņu un vājinātu vertikālās ģimenes saites: tu esi viens pats, neviena aiz tevis, neviens aiz tevis. Pretvecāku propaganda audzina cilvēkus ar pasaules uzskatu par sevi pasludinātiem bāreņiem, vientuļniekiem bez priekšgājējiem un bez pēcnācējiem. Šis ir posms, kas sagatavo turpmāko manipulatīvo darbu ar sabiedrību – ja cilvēks nenes nekādu ar pagātnes cieņu saistītu "tradīciju pasaules uzskatu", nest savu priekšgājēju pieredzi un nodot to tālāk, uzmanībai un aprūpei attiecībās. cilvēkiem, pateicoties kuriem viņš parādījās gaismā un dzīvajā, tad šādam, no ģimenes un klana atrautajam cilvēkam ir daudz vieglāk piedāvāt kaut ko jaunu, sava veida "piedzīvojumu" neatskatoties (vecāki), kā arī uz priekšu (paši bērni).