7 viltus Nefertiti krūšu pierādījumi

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Mūsdienās Nefertiti krūšutēls ir viens no slavenākajiem senās ēģiptiešu mākslas darbiem, kas izpildīts Amarnas stilā. Krūtis ir stilizēts karalienes Nefertiti portrets, kura bija faraona Ehnatona sieva, kura iegāja vēsturē, pateicoties vairākām novatoriskām reformām, viņa valdīšanas laiks iekrita no 1351. līdz 1334. gadam. BC. Nefertiti krūšutēls šobrīd ir izstādīts Jaunajā muzejā Berlīnē.

Speciālisti strīdas par karalienes izcelsmi, par to, kāda viņa bijusi ģimene, bet parastajiem cilvēkiem interesantāki ir strīdi par slavenā artefakta autentiskumu. Tie turpinās jau ilgu laiku, un pēdējo smago triecienu tās autentiskuma versijas aizstāvjiem sita Šveices mākslas kritiķis Anrī Stierlins, kurš kategoriski paziņoja par viltojumu. Kādi ir viņa argumenti?

1912. gadā vācu arheologi Ludviga Boršarda vadībā veica izrakumus vienā no iznīcinātajām apmetnēm, kuru mūsdienu Ēģiptes teritorijā ir ļoti daudz. Pēc ekspertu domām, viņi veica izrakumus darbnīcā, kas piederēja cara laika tēlniekam.

Kādu dienu starp ķieģeļu putekļiem arheologi pamanīja daļu skulptūras. Pēc daudzu stundu mēģinājumiem viņu rūpīgi izvilkt no mājas ķieģeļu sienu smiltīm un gruvešiem, vēsturniekiem izdevās pārliecināties, ka viņu atradums ir sievietes krūšutēls dabiskajā izmērā, kas izgatavota no kaļķakmens un ar skaisti saglabātām krāsām. Sievietes sejai bija maigs ovāls, perfekti iezīmēta elsoņa mute, lieliskas mandeles formas acis un taisns deguns. Kreisā acs ir nedaudz saskrāpēta un, acīmredzot, šī defekta dēļ izkrita acs, kas ir labi saglabājusies labajā pusē. Labā acs ir kalnu kristāla ieliktnis ar nelielu melnkoka zīlīti. Zilā parūka, diezgan augsta, ir ietīta mazā oša galvas lentē, kuru rotā dārgakmeņi. Pēc arheologu pieņēmumiem, agrāk uz krūšu pieres atradās urijs - karaliskās varas simbols svētas čūskas formā.

Vācu arheologi bisti aizveda uz Vāciju, un šodien tā tiek glabāta Jaunajā muzejā Ēģiptē. Visā divdesmitajā gadsimtā ar atradumu vairākkārt tika veikti dažādi zinātnieku eksperimenti. Un pavisam nesen pētnieki izdarīja sensacionālu secinājumu, saskaņā ar kuru Senās Ēģiptes skaistākās karalienes seja tika retušēta pēc bistes sākotnējās versijas izgatavošanas. Tātad, izmantojot datortomogrāfijas metodes, pētniekiem izdevās zem ģipša kārtas ieraudzīt šīs sievietes īsto seju – faraonu. Kā izrādījās, Ehnatona sievai uz deguna bija neliels kupris, lūpu kaktiņi bija nedaudz nolaisti uz leju, uz vaigiem bija iedobtas krokas, un vaigu kauli nebija tik skaidri iezīmēti. Lai gan acis bija izteiksmīgākas. Vēsturnieki uzskata, ka krūšutēls vairāk nekā vienu reizi ir pārstrādāts atbilstoši mainīgajiem sievietes skaistuma kanoniem. Tātad ne reizi vien tika nospodrināti vaigu kauli, mainījās seja, padziļinājās acis, neskartas palika tikai karaliskās ausis.

Kopā ar Nefertiti krūšutēlu Berlīnes muzejā ir apskatāmas Ehnatona otrās sievas freskas, maza Lielās karalienes statuete, kas arī izgatavota no kaļķakmens, un divi Nefertiti portreti - no ģipša un granīta. Bet, neskatoties uz pārējo šīs senās Ēģiptes izstādes eksponātu lielisko stāvokli, krūšutēma vienmēr piesaista tūristu uzmanību. Tieši viņš ir muzeja galvenā atrakcija un visas Amarnas mākslas iezīme.

Granīta erozijas dēļ sejas kontūras ir izplūdušas. Erozijas pakāpe liecina, ka šai skulptūrai ir vairāk nekā tūkstoš gadu. Ir gandrīz neiespējami viltot erozīvu iznīcināšanu.

Ir grūti datēt krāsaino Nefertiti krūšutēlu, izmantojot arheologiem tradicionālas dabaszinātnes metodes, jo tā ir izgatavota no akmens. Tomēr kritiska analīze joprojām ir iespējama. Tās galvenie punkti ir izklāstīti 2009. gada Anrī Stirlina grāmatā “Nefertiti krūšutēka - ēģiptoloģiskā krāpniecība?

Kādus svarīgus argumentus izvirza autors?

1. Aizdomīga ideāla atraduma saglabāšana

Tiek uzskatīts, ka apstākļi Nefertiti krūšutēšai zemē bija vienkārši ideāli, kas rada būtiskus jautājumus. Protams, ir pat labi saglabājušās mūmijas, piemēram, atrastas tur, Amarnā. Bet viņi atradās aizmūrētos apbedījumos akmens kapenēs, bez piekļuves gaisam, ar nemainīgu mitruma un temperatūras līmeni. Un tā sauktā Tutmosa darbnīca, kurā tika atklāta karalienes krūšutēls, atradās brīvā dabā. Acīmredzot skulpturālo priekšmetu uzturēšanās apstākļi tajā bija pavisam citi, daudz postošāki.

Turklāt Amarnas pilsēta jeb Akhetaton atradās Nīlas maigā krastā, un Tutmosa darbnīca atradās aptuveni 150-200 metrus no ūdens. Periodisku plūdu laikā (augstumā līdz 7 metriem) visa teritorija tika appludināta ar ūdeni. Visām lietām, kas it kā tika atrastas šajā darbnīcā, ieskaitot krāsainu krūšutēlu, šajā laikā vajadzēja atrasties ja ne ūdenī, tad ļoti mitrā augsnē. Tās atklāšanas brīdī Nefertiti krūšutēls gulēja dziļi smiltīs pašā upes krastā. Kā jūs varat noticēt, ka viņš šādos apstākļos nogulēja 3360 gadus un joprojām palika praktiski neskarts?

Salīdzinājumam. Kreisajā pusē ir īsta Nefertiti galvas skulptūra. Mēs skaidri redzam, kāda patiesībā ir kaļķakmens dabiskā iznīcināšana. Artefakts atrasts Amarnā, augstums - 36 cm.

Slavenajā Nefertiti krūšutē vispār nav nekādu kontakta ar zemi pēdu. Ģipsis ir diezgan mīksts materiāls, tāpēc pārsteidzoši, ka karalienes portretā nav neviena skrāpējuma, tikai auss ir nolobīta, skulptūras pamatne ir nedaudz bojāta …

2. Ilgtspējība

Senās ēģiptiešu skulptūras vienmēr tiek veidotas ar pārmērīgu stabilitātes rezervi, tā ir gandrīz tās galvenā iezīme. Jebkurš Senās Ēģiptes meistars savā radīšanā juta gravitācijas sadalījumu un nekad nedarīja kaut ko gaisīgu, vieglu un nestabilu. Viss notika daudzus gadsimtus, statujām nevajadzēja apgāzties no nejaušas gaismas trieciena. Nefertiti biste ir pretrunā ar šīm tradīcijām, tās smaguma centrs ir stipri nobīdīts uz priekšu, padarot skulptūru ārkārtīgi nestabilu. Lai atrisinātu šo problēmu, uzstādot Berlīnes muzejā, tās pamatnē tika uzstādītas divas metāla tapas. Interesanti, kā Ehnatons savā pilī uzstādīs bisti savai mīļotajai sievai?

Pa kreisi: krūšu kurvja rentgens. Pa labi: pietuvinot, var skaidri redzēt divu dažāda blīvuma ģipša slāņu superpozīcijas. Acīmredzot tas bija nepieciešams, lai skulptūra nonāktu vismaz līdzsvarā. Redzams, ka sākumā tika uzlikts mazāk blīvs lējums, taču figūra palika nestabila. Pēc tam tika pievienots jauns, blīvāks ģipša slānis. Krūtis ir kļuvusi stabilāka, taču acīmredzami nepietiek: ar vieglu grūdienu figūra zaudētu līdzsvaru.

3. Pleci

Viena no spilgtākajām figūras iezīmēm ir vertikāli piegrieztie pleci. Ne vienai senās ēģiptiešu skulptūrai ir tāda forma, tās vienmēr beidzās vai nu ar kaklu, vai tika izgatavotas līdz viduklim vai pilnā augumā. Uz sejas pretrunas ar kanoniem.

4. Ekspedīcijas žurnāls

Tālāk. Visi profesionālie arheologi ved žurnālu, kurā ieraksta informāciju par atrastajām vērtībām: kur, kad un kā tās atklātas. Tiek aprakstīts izskats, pievienotas fotogrāfijas vai to skices utt. Boršarda ekspedīcijas žurnāli ir saglabājušies, taču tajos nav ne miņas no kāda skaista un pārsteidzoša atraduma. Tā kā arhīvā nav speciālas atļaujas, ko izsniedz Ēģiptes puse, izvedot arheoloģiskos atradumus ārpus valsts robežām.

Primārās informācijas trūkums par skulptūru, protams, satrauc pētniekus, bet tad šis stāsts kļūst vēl dīvaināks. Pēc tam, kad skulptūru ieraudzīja Saksijas hercogs, kurš uz izrakumiem ieradās tieši tās atklāšanas dienā, tā uz 11 gadiem pazūd no zinātnieku un sabiedrības redzesloka. Izrādās, ka visu šo laiku skulptūru vienkārši glabājis Džeimss Saimons, kurš sponsorējis ekspedīciju. Vai tas ir iespējams, ja runa ir par sensacionālu arheoloģisko atradumu?

5. Otrā skulptūra zem pirmās

Boršarda laikā datortomogrāfijas nebija, bet tagad ir un daudz ko precizē. Ar viņas palīdzību atklājās dīvaina lieta - krūšutēkas iekšpusē atrodas otra skulptūra. Izrādās, mākslinieks vispirms strādājis ar akmeni, izgatavojot sagatavi, un pēc tam uz tā lējis apmetumu, piešķirot perfektākas formas. Tas ir vienkārši un saprotami, taču neviens no senajiem meistariem skulptūru izgatavošanai neizmantoja šādu tehnoloģiju. Tādi gadījumi Senās Ēģiptes arheoloģijai nav zināmi. Tas ir vissvarīgākais arguments par labu tikai simts gadu vecumam krūšutēlam, jo mēs runājam par modernām viltotām tehnoloģijām.

6. Plānota viena acs

Ar tomogrāfa palīdzību speciālistiem izdevies ieskatīties zem kalnu kristāla, no kura izgatavota skulptūras labā acs. Izrādījās, ka kreisajai acij ir plakana virsma, labajai ir izliekta virsma. Kļuva skaidrs, ka kreisā kristāla acs nebija pazaudēta, kā tika uzskatīts iepriekš, tā vienkārši nekad nav pastāvējusi. Sākotnēji tika plānots viens acs. Bet vai Tutmoss nevarēja padarīt karalieni vienu aci?

7. Ražošanas laikā tika bojātas arī ausis

Tomogrāfija arī deva pamatu apgalvot, ka auss bojājums tika veikts arī sagataves līmenī.

Karalienes galvas labā auss, šeit var redzēt kaluma darbu. Viņš izaicinoši atstāja bojātās auss rekonstrukcijas pēdas, kas viņam bija vajadzīgas tikai tāpēc, lai viņa paša nodarītie bojājumi izskatītos dabiski. Meistara kļūdas dēļ uz auss nav redzamas tūkstošgadu erozijas pēdas. Redzams, ka krāsa tai nokasīta it kā vakar, noplēsts ģipša gabals un uzreiz pielīmēts, proti, skulptūras daļas viena no otras smiltīs negulēja vairāk nekā trīs tūkstošus gadu..

Anrī Stirlins norāda, ka Nefertiti krūšutēlu pēc Boršarta lūguma veidojis tēlnieks Gerhards Markss, lai izmēģinātu senās krāsas, kas atvestas no izrakumiem. Taču, kad "šedevra" skaistumu novērtēja princis Johans Georgs, Boršards neuzdrošinājās atzīties, lai nenostādītu cienījamo viesi stulbā stāvoklī, un izlikās, ka tā patiešām ir sena skulptūra.

Ir arī radikālāka viltošanas versija. Tiek apgalvots, ka visas Ludviga Boršarta ekspedīcijas mērķis sākotnēji bija legalizēt viltojumus, kas izgatavoti, pamatojoties uz Nefertiti granīta galvu, kas bija vienīgais ekspedīcijas atklātais īstais artefakts.

Berlīnes rakstnieks Erdogans Erčivans savā grāmatā "Arheoloģijas zaudētās saites" nerunā ar sīkumiem: vienlaikus simts slavenu arheoloģisko dārgumu (tostarp, piemēram, Trojas dārgumi, kas tagad glabājas Puškina Valsts Tēlotājmākslas muzejā Maskavā.), viņš "atmasko" kā viltojumu… Nodaļa par Nefertiti ir viena no pieticīgākajām šajā grāmatā. Pēc Erhivana domām, aiz viltojuma nebija Borhāra ļaunā griba, bet gan vēlme izmēģināt spēkus: cik daudz viņš spēj pavairot senos paraugus? Erčivans arī uzskata, ka Borčardam par paraugu kalpoja ne tikai senie attēli, kurus viņš atklāja tēlnieka Tutmosa darbnīcā (neapšaubāms daudzo Nefertiti attēlu autentiskums no granīta, marmora, nefrīta un citiem akmeņiem), bet arī Vācu arheologa paša sieva. Grāmatas autore apgalvo, ka krūšutē "nes līdzības nospiedumu" ar Boršārdas kundzi.

Cita ziņotāja - franču rakstnieka un fotogrāfa Andrē Stirlina - argumentācija lielā mērā sakrīt ar Erčivana argumentāciju, taču satur daudz vairāk zinātnisku un vēsturisku detaļu. Tātad viņš ierosina Boršāram rekonstruēt Nefertiti izskatu, lai parādītu, kā izskatījās senās rotas: zināms, ka viņš savus rotaslietu atradumus nēsājis uz krūtīm. Rekonstrukcijas laikā viņš izmantoja krāsas, kuras atrada uz Ēģiptes kapu sienām.

Borchard cieši sadarbojās arī ar ēģiptiešu viltotājiem: šis amats tūristu vajadzībām uzplauka jau 19. gadsimtā. Arheologa mērķis tomēr bija cēls: iemācīties atšķirt viltojumus no oriģināliem. Neskatoties uz to, tieši no viņa rokām Ēģiptes muzejā nonāca "senā" stēla, kuru eksperti tikai pirms dažiem gadiem identificēja kā viltojumu.

Nefertiti Borchard gadījumā, kā ierosina Stirlins, sākotnēji nevēlējās savu viltojumu nosaukt par oriģinālu. Bet krāsainā krūšutēls iepriecināja visus tā, ka stāsts ieguva savu dinamiku …

Berlīnes Ēģiptes muzeja eksperti, kuru vada tā direktors profesors Dītrihs Villungs, noraida visus ierosinājumus, ka tas varētu būt viltojums. Tie attiecas gan uz atkārtotiem senās statujas pētījumiem, gan vēsturiskiem dokumentiem.

Viss sākās tālajā 1906. gadā, kad Vācijas Austrumu biedrība ieguva tiesības veikt izrakumus el-Amarnas, domājamās faraona Ehnatona senās galvaspilsētas - Akhetatonas apkaimē. Izrakumus finansēja Berlīnes filantrops Džeimss Saimons, bagāts kokvilnas tirgotājs, vienlaikus kaislīgs Prūsijas patriots un tikpat kaislīgs senlietu cienītājs. 1912. gada rudenī tika uzsākti izrakumi P 47 kvartālā, kas arheologu plānā norādīts kā dzīvojamās ēkas drupas. Zem smilšu kārtas viņi atklāja galma tēlnieka Tutmosa darbnīcu. Mākslinieces darbnīcā valdīja skaistā Nefertiti: viņas attēli tika atrasti visās iedomājamās formās: no miniatūras koka figūras līdz slavenajam krūšutē. “Karalienes krūtis ir 47 centimetrus augsta. Augstā piegriezumā no augšas parūka, vidū pārsieta ar platu lentīti. Krāsas – it kā tikko būtu uzklātas. Lielisks darbs. Ir bezjēdzīgi aprakstīt. Jums jāredz …”- šādu ierakstu savā dienasgrāmatā 1912. gada 6. decembrī izdarīja Ludvigs Boršards, arheologs un zinātnes atašejs Prūsijas konsulātā Kairā. 1913. gadā dārgais atradums tika nogādāts Vācijā, kur tas pēc tam tika glabāts dažādos muzejos.

Jau kādu laiku karaliene patronizē Muzeju salu, ļoti efektīvi “lobējot” tās intereses. Piemēram, finansējums Berlīnes Jaunā muzeja restaurācijai savulaik tika apstiprināts ar saukli "Nefertiti mājas radīšana". Kopumā Ēģiptes karaliene ir labs iemesls sensācijām. Kā teica profesors Villungs: "Skaista sieviete un skandāls: vienmēr labi pārdod."

Līdz pat šai dienai turpinās strīds starp Ēģiptes valdību un Berlīnes muzeja vadību par īpašuma jautājumu galīgo atrisināšanu saistībā ar šo vēstures pieminekli. Ēģiptē, Gīzas plakankalnē, jau pavisam tuvākajā laikā plānota izstāde, kurā tiks prezentētas dažādas seno ēģiptiešu skulptūras un portreti no visas pasaules, savukārt par galveno notikumu un apskates objektu ir paredzēts Nefertiti krūšutēls.

Savukārt vācieši atsakās atgriezt karalienes bisti Ēģiptē, viņas vēsturiskajā dzimtenē, skaidrojot, ka pastāv nopietnas bažas par relikvijas iespējamību transportēšanas laikā sabojāt. Tādējādi pētījumi par kaļķakmeni, no kura, kā zināms, sastāv Nefertiti krūšutē, parāda, ka attēlā ir dobumi, kas var veicināt iznīcināšanu nelabvēlīgos ceļa apstākļos.