Īzaka kolonnas un daudz kas cits. 2. daļa

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Iekšpusē katedrāle ir arī diezgan ievērojama. Man kā celtniekam un apdarinātājam ir ārkārtīgi interesanti saprast, kas un kā tur tiek darīts. To mēs darīsim. Turklāt tas palīdzēs noteikt, kas ir no pārtaisīšanas un kas ir sens. Un varbūt ļoti sena.

Sāksim ar to, ka katedrāles pašreizējā apdare ir 3/4, ko veidojuši padomju restauratori pēc Lielā Tēvijas kara vērienīgo darbu gaitā 1947.-1963.gadā. Atkārtošos - līdz 3/4! Lai neviens nelolo ilūzijas, ka tur tiešām ir Kārļa Briullova gleznas, Klenzes altāris utt. Šeit ir fotogrāfija no tribīnēm pašā katedrālē.

Šeit ņemiet vērā, ka apmetuma veidne tika piestiprināta pie pastiprinātas pamatnes. Ļoti labi redzams pastiprinājums ar noteiktu soli rindās. Man kā celtniekam ir diezgan pašsaprotami, ka šo stiegrojumu ieliek urbtā pamatnē un nogriež ar griezējinstrumentu. Tas nozīmē tikai to, ka iepriekšējās apdares laikā tika izmantots modernai āmururbjmašīnai un modernai slīpmašīnai līdzīgs instruments. Jautājums tikai kad? Lieta tāda, ka vērienīgi restaurācijas darbi notika 20. gadsimta 20.-30. gados, kā arī visu 19. gadsimta pēdējo ceturksni. Tas varēja būt Monferānas vadībā. Tas varēja būt agrāk. Dievs vien zina, cik reižu apmetuma veidne noteiktā vietā ir mainīta. Un vispār, varbūt ne apmetuma veidne šeit sākotnēji bija.

Skatāmies, kādā stāvoklī bija gleznas.

Tas bija.

Tā tapa.

Saskaņā ar oficiālo vēsturi visi katedrāles rotājumi cieta no aukstā laika. Kā jau kara laikā apkures nebija, ziemā viss sasala un tāpēc viss nokrita. Bet tas tā nav. Fakts ir tāds, ka līdz 20. gadsimta 60. gadiem katedrālē nebija apkures. Tikai 60. gados centrālapkure tika piegādāta katedrālei pagrabstāvā, no kurienes tā pa ventilācijas kanāliem tika piegādāta katedrāles iekštelpām. Pirms vairākiem gadiem notika renovācijas darbi un šobrīd visa apkures sistēma tur ir moderna. Gidi pastāstīs, ka kādreiz pagrabos bijušas krāsnis un apkure tiešām bijusi krāsns. Bet tā nav taisnība. Iepriekš gidiem slepkavniecisks jautājums bija - kur palika caurules no krāsnīm? Atbildes nebija. Pēc mana pagājušā gada raksta acīmredzot viņiem mācīja kur trubas gāja un tagad to saka Katrīnas dārzam. Taču arī turpmākā jautājumu sērija viņus mulsina un atstāj bez atbildes. Pirmkārt, kur ir tā vieta, kur iznāca caurules? Vai pīpe. Parādiet konkrētu punktu, jo caurulei nevajadzētu būt mazai un dokumentālu pierādījumu tam, jo šādai caurulei jābūt dominējošai un redzamai no tālienes. Kur viņa ir fotogrāfijās, gleznās un izdrukās? Viņa nevarēja paslēpties aiz kokiem, jo pats dārzs ir salīdzinoši jauns, tas tika dibināts tikai 1874. Tālāk. Neizbēgami ir jābūt siltuma apmaiņas punktam. Šī ir vieta, kur karstie dūmi vai uguns karstums uzsildīs gaisu, kas pēc tam tiks piegādāts katedrālei. Parādiet šādu siltuma apmaiņas punktu. Teorētiski tam arī nevajadzētu būt mazam. Tālāk, kā noritēja gaisa padeve? Gan cepeškrāsnī, gan siltuma apmaiņas punktā. Kur ir gaisa ieplūde jeb mūsdienu izpratnē - kur piespiedu ventilācija?

Šīs ir vietas katedrāles iekšpusē, kur tagad tiek piegādāts siltais gaiss. Saskaņā ar ceļvežiem.

Katedrālē tādu ir ap desmitiem, es noteikti neskaitīju. Manā dziļā pārliecībā šī ir tikai veca vilkšanas tipa ventilācija, jo katedrālē pulcējās milzīgas cilvēku masas, plus apgaismojums bija sveču gaisma. Tas viss ir vajadzīgs ventilācijas vilkšanai, citādi sveces nedeg un cilvēki nosmacēs. Padomju inženieri, iespējams, varēja šo sistēmu darbināt caur pilsētas apkures sistēmu, taču līdz 60. gadiem katedrālē apkures sistēmas vienkārši nebija. Varbūt tas kādreiz bija ļoti sen, bet katastrofas un tai sekojošās iznīcināšanas rezultātā tas pilnībā izgāja no ierindas. Ne Rinaldi, ne Montferand nevarēja atjaunot vai organizēt siltuma piegādi. Tagad katedrāles iekšienē grīdā ir vairāki ventilācijas režģi (grīdas foto raksta beigās), pieņemu, ka caur tiem katedrālei tiek piegādāts galvenais siltums, un šīs ventilācijas atveres sienās. ir tikai palīgpunkti, vai, visticamāk, tā parasti ir tikai pieplūdes ventilācija, un gidi vienkārši nezina, par ko viņi runā.

Pāriesim pie iekšējās apdares kolonnām. Viņi ir pārsteidzoši. Savulaik Aleksejs Kungurovs pareizi atzīmēja, ka šīs kolonnas ir izgatavotas no cieta akmens un tika izgatavotas mehāniski. Tas ir, apstrādāts ar rīku. Šeit ir fotogrāfija, kas skaidri definē divas kolonnas, kas izgatavotas no viena akmens gabala. Tekstūras raksts ir simetrisks.

Tā pati kolonna blakus un sānos.

Es ilgi pētīju visas kolonnas un nonācu pie nepārprotama secinājuma, ka ir piestiprināta apakšējā daļa, tā saucamā pamatne. Sākumā šķiet, ka vispirms šī bāze tika uzstādīta par pamatni un tai jau tiek likta kolonna. Nē, ne šādi. Kolonna ir piestiprināta pie sienas, un visi dekori augšpusē (lielie burti) un apakšā (pamatnes) ir tikai papildu neatkarīgi dekoratīvie elementi. Tāpat kā puzles, kas ievietotas vietā. Tas liek domāt, ka visa katedrāles apdare tika veidota noteiktā plūsmas metodē. Tas ir, bija noteikta veidne vai raksts, pēc kura tika izgatavoti visi dekoratīvie elementi. Tas attiecas ne tikai uz kolonnām. Visa katedrāle būtībā ir Lego komplekts. Visas detaļas ir vienādas un savstarpēji aizvietojamas. Tika izmantots tikai cits akmens. Ir balts, ir pelēks, ir sarkans, tur …

Tehnoloģija ir šāda. Kaut kāda ķieģeļu pamatne, nesošā siena. Pirmkārt, tai ir piestiprināta dekoratīva kolonna (puskolonna), un pēc tam tiek piestiprinātas "sloksnes". Baltā marmora pilastri šajā gadījumā spēlē sloksnes. Tas ir kā tagad dekoratīvs plastmasas stūrītis vai fileja dzīvokļos. Šeit redzam divas kolonnas uz nesoša ķieģeļu pamata, ar baltiem marmora pilastriem sānos, kas nosedz nesošās sienas galu.

Vietās, kur kolonnai ir izliekta ģeometrija, pilastri tiek attiecīgi nogriezti un sprauga tiek noslēgta ar hermētiķi.

Šeit ir malahīta kolonna, tehnoloģija ir tāda pati. Pilastrs ir piestiprināts pie kolonnas.

Pareizāk sakot, gandrīz tas pats. Jo pati kolonna nav tikai akmens. Būtībā tā ir mozaīka. Metāla kolonna, caurule vai drīzāk puscaurule, uz kuras tiek pielīmēti malahīta gabali un pēc tam apstrādāti. Ievērojiet, ka dobumā tukšumā ir melns caurums. Hermētiķis nokrita.

Starp citu, par visu akmens. Plakanās kolonnas (piloni) ir apmēram 15-20 cm biezas. Precīzi nemērīju, bet kaut kur tā. Vairāk nekā desmit metru augsts. Ja nosacīti ņemam 15 cm biezumu, 1 metru platumu un 10 metru augstumu, tad iegūstam kolonnas svaru 4 tonnas. Šis apšuvums, starp citu, ir ļoti trausls, jo ir plāns. Kā tas tika pacelts? Man šķiet, ka šajā gadījumā dažas stingrības ribas no kolonnas iekšējās daļas ir vienkārši neizbēgamas, pretējā gadījumā tā vienkārši nolūzīs (lūzīs) no jebkuras neuzmanīgas kustības. Tie paši stiprinājumi, visticamāk, ir ievietoti dažās ķieģeļu mūra rievās (balsta pamatnē). Es kā celtnieks darītu tieši tā.

Tagad pie apaļajām kolonnām. Drīzāk puskolonnas. Sākumā man bija doma, ka tās ir veselas kolonnas un ka tām ir arī nesošā funkcija. Taču tā nebija. Tie ir piestiprināti pie nesošās ķieģeļu pamatnes tāpat kā plakanas kolonnas (piloni).

Tādā pašā veidā tiek piestiprināta apakšējā daļa (bāze) un augšējā daļa (kapitāls), tas pats Lego komplekts. Jūs esat pārsteigts, cik labi viss ir pārdomāts inženierzinātnēs. Interesanti, ka kolonna netika pārgriezta uz pusēm, jo pēc lietu loģikas tas liktos saprātīgi. Nu kā pārzāģēts uz pusēm un te ir divas gatavas puskolonnas. Nē, ne šādi. Mūsu senči negāja vieglu ceļu. Puskolonnai ir lielāks leņķis nekā taisnajai pusei. Mazākā daļa, visticamāk, tika iznīcināta. Varbūt es devos uz citām katedrālēm vai pilīm, es nezinu. Varbūt no aizmugures taisīja tādus pašus stingrākus, kas kā "pama-mamma" stāvēja tiem paredzētajās rievās. Tas ir visticamāk. Jebkurā gadījumā darbs grūts, daudz jautājumu - kā zāģēja, kā zāģēja, kā stiprināja utt. Skaidrs ir tikai tas, ka visas kolonnas ir izgatavotas no dabīgā akmens ar mehāniskās instrumentālās metodes palīdzību. apstrāde. Tas ir mehānisks, instrumentāls, nevis manuāls. Neviens tur nelasīja ar kaltu un necirta ar cirvi. Un tās nav konkrētas tehnoloģijas. Ir gan urbšanas instrumenti, gan asināšanas, frēzēšanas, griešanas instrumenti, kopumā pilna komplektācija. No kāda materiāla izgatavoti griezēji un zāģi, joprojām ir liels noslēpums. Tagad tas viss tiek darīts ar karbīda metāliem ar dimantiem. Tas ir arī loģisks jautājums – kāds bija šo rīku dzinulis. Tvaiks, ūdens,…? Galu galā akmens, īpaši granīta, griešana nozīmē ļoti lielu leņķisko ātrumu, kas nozīmē ļoti lielus griešanas diska apgriezienus. Mūsdienīgai dzirnaviņai, piemēram, ir līdz 11 tūkstošiem apgriezienu minūtē.

Tā pati kolonna ir nedaudz tuvāk. Ļoti skaidri redzams, ka apakšējā daļa (bāze) nav dzimtā, no cita akmens. Vai redzat melno caurumu pamatnē?

Šis caurums ir tuvplānā un uzņemts ar zibspuldzi. Aiz tā atrodas pats gultņa pamatnes ķieģelis.

Jāsaka, ka man paveicās. Šī ir vienīgā bedre, es vairākas reizes izstaigāju visu katedrāli. Ja ne viņa, tas būtu palicis noslēpums, kā viss darbojas. Un tagad tas ir skaidrs.

Uz priekšu. Mēs skatāmies uz šādu dekoratīvu elementu. Tam ir divas daļas. Augšējais kvadrāts "ar rāpojošām rozēm" ir pirmais elements, apakšējā "nokarenā mēle" ir atsevišķa. Arī Lego konstruktors. Ievietots tam parastā vietā.

Marmora faktūra nerada šaubas, ka tas ir dabīgs akmens. Tāpēc ir pilnīgi neskaidrs, ar kādiem griezējinstrumentiem tika izgrebta šī "briesmīgā roze". Tas nav ielīmēts, nav ievietots, tas nav neatkarīgs elements. Neatkarīgs elements ir viss "kvadrāts". Šeit tas faktiski ir ievietots, un sprauga ir pārklāta ar hermētiķi. Starp citu, šādu laukumu ir daudz, desmitiem.

Arī "mēle" tiek izgriezta, un viss elements ir viss taisnstūris uz leju. Kāpēc šādas grūtības, nav skaidrs. Acīmredzot tajā laikā tas bija viegli. Tagad, protams, neviens to nedarītu.

Mani ļoti pārsteidza izstrādājumi no bronzas. Katedrālē to ir daudz. Tai skaitā lustras.

Tuvplāns.

Šķietami banāls kastings. Taču, rūpīgāk apskatot, izlīst ārā mehāniskai apstrādei raksturīgās lietas. Fakts, ka liešanu ar sekojošu slīpēšanu nevar iegūt.

Kā jums tas patīk? Patiesībā šis ir tas pats pakavs uz blusas. Ja tas ir cast, tad kā? Ja tas tiek darīts citādi, tas kļūst vēl neskaidrāks. Pat ja mēs atzīstam, ka tas ir ģipsis, tad pat ģipsī jūs varat padarīt visas šīs pūtītes ķemmētas. Labi, tur, uz sīkuma, uz kaut kāda svečtura, var ciest. Bet mēs runājam par desmitiem kolonnu, desmitiem lustru un citiem elementiem, kuru ir daudz. Un tie visi ir lieli, un lustras ir milzīgas. Un daudz kas, kā izrādījās rūpīgāk pārbaudot, tika darīts šādā veidā. Fantāzija. Es zinu tikai vienu veidu, kā iegūt šādas pūtītes - šī ir kalšanas metode. Kad jūs āmuru ar serdi no aizmugures. Faktiski visa kalšanas tehnoloģija ir balstīta uz to. Bet par jebkādu monētu kalšanu nav ne runas. Ja kāds zina, kā tas tiek darīts, lūdzu, rakstiet.

Tagad paskatīsimies uz grīdu. Tas visur ir marmors ar dažiem ieslēgumiem no citiem akmeņiem. Es vairākas reizes rūpīgi izpētīju visu stāvu un nonācu pie nepārprotama secinājuma, ka tas ir izgatavots visā katedrāles teritorijā vienlaikus un no tiem pašiem materiāliem. Nav variantu. Varētu pieņemt, ka katedrāles daļai, kas saglabājusies no Rinaldiem vai vispār oriģinālam no senajiem pirmbūvētājiem, būs lielāka nolietojuma pēdas, taču tas nav manīts. Ir atšķirība, bet tā izpaužas tieši vietās, kur acīmredzamu iemeslu dēļ devās mazāk cilvēku. Šī ir altāra daļa, un šī ir centrālā zvaigzne. Vislielākais nolietojums uz grīdas ir svastikas rotājuma zonā, kur patiesībā pulcējās cilvēki, kā arī ieejas un izejas zonā.

Šī ir galvenā zāle. Ieejas (izejas) zona.

Starp citu, pievērsiet uzmanību restēm. Domāju, ka tieši no viņiem siltums tiek piegādāts katedrālei, bet tas, ko rāda gidi un es rādīju raksta sākumā, ir tikai ventilācija.

Svastikas raksta laukums.

Un šī ir uzkāpšana uz altāra daļu. Grīdas nodilums ir ievērojami mazāks.

Šeit var redzēt, kā rullīši no vārtiem atstāja sliežu ceļu grīdā.

Viennozīmīgs secinājums ir tāds, ka viss dzimums nav vecāks par Monferānas periodu. Varbūt jaunāks, noteikti ne vecāks.

Tā tas ir ar katedrāles durvju datēšanu. Tās visas ir Bībeles. Un tas nozīmē, ka visas durvis nav senākas par Monferāna periodu, jo Rinaldi projektā bija skaidras pagānu zīmes un katedrāles apdarē pēc definīcijas nevarēja būt nekādu biblisku motīvu. Turklāt pie katedrāles durvīm ir epizode, kurā kņazs Vladimirs kristīja Rusu, kas attēlo Perunas statujas gāšanu Kijevā.

Ko var pateikt beigās. Katedrāles interjers parāda, ka mēs nevaram atrast neko senāku par Monferānas periodu. Iespējams, ka dažas kolonnas ir mantotas no Rinaldi, un viņš, attiecīgi, no senajiem celtniekiem, taču tas nepārkāpj vispārējo koncepciju un kompozīciju, un ir pilnīgi droši, ka Monferānas periodā pastāvēja akmens apstrādes tehnoloģijas. un ļoti augsta līmeņa bronza. Vismaz sienu un grīdas apšuvums par to runā. Un kupoli par to nerada šaubas, un tie noteikti ir izgatavoti Monferānas laikmetā. Kas attiecas uz apakšējās un augšējās kolonādes granīta kolonnām ārpus ēkas, Monferāns tās mantojis no Rinaldi un attiecīgi no senajiem celtniekiem. Citādi nāksies atzīt domu, ka 18. gadsimtā (Rinaldi) pastāvēja tehniska iespēja apstrādāt akmeni, izmantojot mūsdienās mums nepieejamas tehnoloģijas. Esmu pārliecināts, ka šīm kolonnām ir daudz vairāk gadu, nekā liecina Monferānas vai Rinaldi laikmets. Šīm kolonnām, tāpat kā katedrāles galvenajai ēkai, jābūt datētām ar noteiktu "antīko" laikmetu, kad visā pasaulē pastāvēja vienota kultūra. Šī ir Baalbeka, šī ir Aleksandrija, šī ir Atēnas, šī ir Roma utt. To 17.-19. gadsimtā drupas mākslinieki attēloja kā mirušās ekumēnas mantojumu. Piemēram, kā Pjetro Beloti 18. gadsimtā.

Un lūk, kā pats Monferāns to atspoguļoja 1836. gadā….

Par to es dodu atvaļinājumu.