Filmas manipulācijas: bīstami režisora triki pret skatītājiem

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Viss sākas ar nenozīmīgu lietu apzināšanos. Slēptās reklāmas ir vieglāk saprotamas nekā propaganda, lai gan tās tiek veidotas, izmantojot vienu un to pašu tehnoloģiju. Taču daudzu cilvēku apziņa pretojas materiālu par propagandu pētīšanai, jo viņi vienkārši nespēj noticēt, ka tas ir iespējams. Ar slēpto reklāmu ir vienkāršāk, jo ir oficiāli atzīts, ka tāda eksistē, par to var atrast pat trūcīgu objektīvu informāciju.

Bet pat informācija par slēpto reklāmu daudziem izraisa noraidījumu - "tas ir nejauši", "tas nevar būt", "tas nedarbojas". Tad jāsāk nodarboties ar vēl vienkāršākām lietām. Tipiskam cilvēkam nav kompetences līmeņa par latentu ietekmi plašsaziņas līdzekļos, taču ir aktivitātes, kas palīdzēs šajā jomā virzīties uz priekšu. Pamazām jāanalizē dažādi materiāli, jāskatās, kā filmās un raidījumos top slēptā reklāma, kā arī jāpievērš uzmanība citām ietekmēm, kuras skatītājs neuztver. Sākumā apskatīsim dažas no vienkāršākajām manipulācijām, kuras daudzi neapzinās.

Neapzinātas ietekmes piemēri

Apgaismojums

Filmās tas vienmēr ir gaišs – labi redzamas visas svarīgās detaļas, daudzi neaizdomājas, kāpēc tā, jo pat nepamana nedabiskumu. Un iemesls ir tas, ka viņi izmanto īpašu apgaismojumu. Tas ir tik svarīgi, ka bieži vien ir iespējams iestatīt apgaismojumu vienai nelielai ainai stundām ilgi. Ir īpaša profesija - gaismas avots.

Balss aktierspēle

Nepieciešamās skaņas. Ja filmā redzat peli vai žurku, tad noteikti dzirdēsiet, kā tā čīkst, pat ja filmēšanas laikā nečīkstēja. Iemesls ir tāds, ka nepieciešams palielināt reālismu, iegremdēt skatītāju filmas radītajā ilūzijā. Šim nolūkam tiek izmantotas daudzas metodes, šī ir viena no tām. Ir paradokss, kad kadrā var parādīties kāmis, liekot čīkstēt, lai gan patiesībā kāmji nečīkst. Bet, lai palielinātu "reālismu", šī skaņa tiek pielietota montāžai, lai skatītājs apkārtējās vides skaņu dēļ "justos kā filmā". Var arī teikt, ka, ja filmā parādās kaķis, tad ar lielu varbūtības pakāpi tas ņaudīs, pūce svilks un pacēlusies vārna noteikti kurks. Pārzinot daudzas metodes, dažas filmas ir diezgan grūti noskatīties, jo redzat "apmācības rokasgrāmatu" un veidnes.

Tulkošanas iespējas

Tulkotāji izvēlas vārdus tā, lai dublēšanas artikulācija būtu līdzīga oriģinālam. Tulkotāja uzdevums ir diezgan grūts, jums ir ne tikai jātulko frāze ar precīzu nozīmi, bet arī jāievēro zilbju skaits. Piemēram, krievu valodā vārdi ir garāki nekā angļu valodā, un tas ietekmē dažas spēles, kad jums nav laika lasīt subtitrus, jo tulkotājs precīzi nodod nozīmi, bez vilcināšanās dubultojot teksta daudzumu. Bet tulka uzdevums filmas dublēšanai ir vēl grūtāks, jo papildus precīzam tulkojumam un izmēram atbilstošas frāzes veidošanai ir jāiedziļinās arī artikulācijā. Līdz ar to labi veikts tulkojums dublēšanas laikā nepārsteidz, un šķiet, ka daži "Karību jūras pirāti" oriģinālā runāja krieviski, nevis angliski.

Tas, starp citu, izskaidro dīvainu vārdu un nedaudz stulbu/greizu domu formulējumu klātbūtni dažu varoņu mutēs - pietiekami svarīgi ir iedziļināties artikulācijā, lai skatītājā neierastos disonanse, un nedaudz mazāk svarīgi, ka frāze nebūs ideāla pēc nozīmes un uzbūves. Ja jūs atkārtoti apmeklējat Karību jūras pirātus, noteikti sekojiet līdzi varoņu teiktajam un ja tas ir saistīts ar artikulācijas grūtībām. Un vēl viena lieta - nejauciet tulkotājus un balsis. Piemēram, daži cilvēki saka "slikts filmas tulkojums", domājot par balss atveidi. Tulkotāji strādā ar tekstu, tulkojot no vienas valodas uz otru, un tie, kas runā, neko netulko, viņi runā varoņu vietā.

Ko neredz skatītājs, to neredz arī varonis. Dažreiz filmās varonis kaut ko redz tikai tad, kad tas parādās kadrā, lai gan no viņa pozīcijas visam vajadzētu būt lieliski redzamam. Lielākā daļa skatītāju par to nedomā, un jo mazāk informēts ir skatītājs, jo mazāka iespēja pamanīt šādas detaļas. Bieži vien cilvēki tam pievērš uzmanību filmās grēcinieki.

Grims kinoteātrī

Grims filmās. Filmās cenšas padarīt attēlus pēc iespējas gaišākus, bet sejas izteiksmīgākas, taču skatītājs pie tā pamazām pierod. Un, tā kā viņš pierod, jums ir jāizdara vēl spēcīgāka ietekme. Rezultātā filmā meitene 1964. gadā izskatās pārlieku izdomāta, taču daudzi to nepamana, jo parasti kritiski neuztver to, kas tiek rādīts ekrānā. Skatoties dažas filmas, vienkārši garīgi noņemiet krāsu korekciju un efektus, lai adekvāti uztvertu parādīto, un jums būs šausmas - es uzliku grimu kā uz paneļa. Un tad doma – kā es to iepriekš nepamanīju? Un fakts ir tāds, ka pret to, kas filmā notiek uz ekrāna, mēs izturamies savādāk, nekā mēs attiektos pret parastu parasta cilvēka uzņemšanu ar amatieru kameru. Filmas veidotāji dara visu iespējamo, lai radītu kino "maģiju" ar īpašu skatītāja attieksmi, kamēr tas darbojas.

Animācijas iezīmes

Karikatūrās varoņiem ir lielas galvas. Iemesls ir tāds, ka ir nepieciešams demonstrēt emocijas, un, ja jūs padarīsit tās proporcionālas, tad to būs grūti redzēt. Bet situācija ar acīm ir daudz sliktāka - tās turpina pieaugt. Skaidrs, ka acis ir dvēseles spogulis, un, lai filmās labāk ietekmētu skatītāju, acis kļūdās, un multfilmās tās dara nedaudz vairāk. Atcerieties slavenā kaķa skatienu no "Šreka". Šeit ir tikai viena problēma - cilvēki pamazām pierod, un viņiem tas kļūst par normu, un, ja jau šis acu izmērs ir norma, tad ko darīt? Pareizi, darīt vēl vairāk. Rezultātā mums ir neglīti tēli, kuri "izplūdušai" acij šķiet skaisti. Tagad iedomājieties šo meiteni patiesībā - arī nobijusies?

Jo mīļāku vai “skaistāku” varoni vajag uztaisīt, jo acis viņu padarīs vairāk (protams, šeit, kā jau slēptajā reklāmā, galvenais nepārspīlēt, citādi cilvēks pamanīs manipulācijas paņēmienu un tas izraisīs noraidījumu). Tāpēc meitenei šajā attēlā ir daudz lielākas acis nekā puisim. Bet, bez šaubām, šeit ir briesmīgi, ka karikatūrās bērniem tiek likts skaistuma tēls, tas ir, ideāls, uz kuru bērns tieksies pieaugušā vecumā. Nē, tas nav ģenētiski raksturīgs, to ietekmē audzināšana. Iesaku noskatīties video "Multifilmu ietekme uz bērnu prātiem".

Krāsu korekcija

Kino "maģija" tiek radīta arī ar krāsu korekcijas palīdzību, ko arī daudzi nerealizē. Ja parasts cilvēks internetā atrod kadru no filmas, viņš uzreiz noteiks, ka tas ir filmas kadrs, nevis tikai fotogrāfija. Bet ne visi varēs uzreiz pateikt, kāpēc viņš to saprata, dažiem nāksies čīkstēt smadzenes, lai saprastu. Daudzi pat nespēs skaidri formulēt - viņi teiks kaut ko līdzīgu "pārāk skaista", "kāda veida profesionālis". Bet kadram no filmas ir ļoti specifiskas atšķirības no parastās fotogrāfijas. Kā noskaidrojām augstāk, būs papildus apgaismojums - visas detaļas būs bez liekām ēnām, bet tie ir sīkumi. Turklāt būs krāsu korekcija – tas ir, kad mainās ne tikai baltā balanss, bet tiek pielietoti daudzi citi efekti.

Internetā pat var atrast video pamācības, kā izveidot savu video vai fotoattēlu ar ziediem, piemēram, no filmas. Lai gan krāsu korekcija ir atšķirīga pat vienas filmas laikā. Piemēram, filmā Saules apdedzinātie 2 pirmā aina ar Staļinu tika rādīta siltās un spilgtās krāsās, bija pat speciāli taisīta pārekspozīcija. Apmēram tāpat (bet bez pārmērīgas ekspozīcijas) tika rādītas ainas ar tiltu, kas tika uzspridzināts. Un Kremļa kompānijas kaujas ziemas aina tika parādīta aukstās krāsās. Toņu maiņa ir manipulācijas paņēmiens, ko daudzi neapzinās, bet nodod attiecīgu "noskaņu". Dažkārt kinokritiķi pat vērtē krāsu korekciju savās recenzijās, piemēram, Jevgeņijs Baženovs savā videorecenzijā par Bondarčuka Staļingradas filmu teica “laba krāsu korekcija” (pati filma, protams, ir slikta).

Apzināta nepatiesība

Bieži vien režisori apzināti meklē melus filmā, lai tā vairāk izskatītos pēc "patiesības". Piemēram, "Zvaigžņu karos" viņi apzināti padarīja dzirdamas sprādzienu skaņas kosmosā, lai gan vakuums skaņu nepārraida. Iemesls ir vienkāršs – jāietekmē skatītājs, un skaņa ļauj radīt "wow" efektu, bez tā sprādziens nav sprādziens.

Viņi var parādīt apzinātus melus tikai tāpēc, ka skatītājam ir šāds stereotips. Piemēram, reāli izpūtēji neizskatās pēc šāviena skaņas pēc klikšķa vai īsas, klusas svilpes, šāviena radītais troksnis nemaz tik ļoti nemazinās, galvenais, ko izpūtēji dara, ka skaņa neizskatās kā šāviens. Bet, ja tu uzņem filmu, tad tu vispirms nelasīsi skatītājam lekciju par trokšņa slāpētājiem, bet vienkārši rādīsi to, kā viņš to sagaida redzēt, pretējā gadījumā viņam liksies, ka filmas veidotāji ir "saskrūvējuši". Tas var novērst skatītāja uzmanību no filmas skatīšanās un izkļūt no transa.

Lai gan ceru, ka kādreiz filmas tiešām noderēs, piemēram, minilekciju par izpūtējiem ir viegli pievienot filmai, piemēram, viens varonis māca otram rīkoties ar ieročiem, un viņam stāsta. Kinoteātrī var pastāstīt daudz noderīgas lietas, bet līdz šim tas ir ārkārtīgi reti, parasti filmās viņi "māca" tikai dzert un pīpēt. Starp citu, ja esi orientējies kādā jomā, tad droši vien esi pamanījis, kādas muļķības par to rāda filmās, piemēram, policijas darbu rādīs nevis tādu, kāds tas ir patiesībā, bet gan to, kā auditorija par to domā.

Par skaņu jautājumu - ja varonis izvelk auksto ieroci, tad skaņu cilvēki var pievienot viņa zvanīšanu, it kā viņš būtu izņemts no metāla lāpstiņas, lai gan tās var būt no ādas, vai arī tās var nebūt, kā notika Mihalkova filmā "12". Gaisma iegarenās telpās tiek ieslēgta secīgi. Ja varoņi atrodas garā tunelī, tad, ieslēdzot gaismas, mēs redzēsim, kā gaismas iedegas lēnām, pamazām apgaismojot arvien vairāk vietas.

Secinājums

Šīs lietas netiek realizētas, un tās tieši ietekmē zemapziņu. Šo un daudzu citu slēpto ietekmju dēļ skatītājs iegrimst filmā, krītot transā. Jums ir jāsaprot desmitiem šādu paņēmienu, lai saprastu, cik daudz ir iekļauts filmās.