Dons kazaks Ivans Boldirevs: fotogrāfs un izgudrotājs

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Ivans Vasiļjevičs Boldirevs dzimis 1850. gadā pie Donas, Ternovskajas ciemā, kur kazaki bija apmetušies kopš neatminamiem laikiem. Viņa tēvs ilgus gadus bija cara dienestā, un līdz piecpadsmit gadu vecumam topošais fotogrāfs tika uzskatīts gandrīz par bāreni, kurš maizi pelnīja, palīdzot vectēvam ganīt lopus. Atgriezies mājās, tēvs viņu nodeva virsnieka dienestā, cerot, ka galu galā dēls izrādīsies labs ierēdnis. Bet no agras bērnības Boldirevu vairāk nekā jebkas cits piesaistīja tehnoloģija. Viņš, hipnotizēts, rūpīgi aplūkoja, kā darbojas visādi mehānismi. Toreiz tehnoloģiju virsotne viņam bija vienkāršs pulkstenis. Apguvis pulksteņmeistara amatu, viņš sāka remontēt vienkāršus mehānismus ciema biedriem, kas sāka nest ienākumus.

Sakrājis nelielu naudas summu, 19 gadus vecais zēns pameta dzimto ciemu un devās uz Novočerkassku. Tieši tur Ivans atrada savu īsto aicinājumu - fotogrāfiju. Jauneklis, tajos gados apguvis retas profesijas pamatus, diezgan ātri sāka diezgan profesionāli veikt galvenos fotografēšanas veidus. Pirmo fotogrāfiju panākumu un rezultātu iedvesmots, jauneklis 1872. gadā devās uz Sanktpēterburgu.

Interese par fotogrāfiju viņu aizveda uz Sanktpēterburgu, kur iestājās Lorenca fotostudijas dienestā, bet pēc tam kā brīvprātīgais sāka apmeklēt nodarbības Mākslas akadēmijā, kuras materiālu grūtību dēļ nevarēja pabeigt. Dzīve galvaspilsētā viņu nelutināja. Strādājot par retušētāju un fotogrāfa palīgu, Ivans Boldirevs gandrīz visus savus ienākumus iztērēja dārgiem fotomateriāliem un eksperimentiem, lai uzlabotu fotogrāfijas un fototehniku. Tāpēc viņa pastāvīgie pavadoņi bija vajadzība un nabadzība.

Taču vēlmi pēc zināšanām nekas nespēja nodzēst. Nepieciešamība pēc pašizglītošanās viņu aizveda uz Imperatora publisko bibliotēku. 1873. gadā viņš iepazinās ar Vladimiru Vasiļjeviču Stasovu, kurš tajā laikā bija bibliotēkas mākslas nodaļas vadītājs, kas saņēma grafikas darbus, krievu un ārzemju fotoizdevumus. Stasovs tajā laikā nodarbojās ar bibliotēkā glabāto fotogrāfiju kataloga sastādīšanu. Cienījamais mākslas vēsturnieks un mākslas kritiķis aktīvi piedalījās talantīga jaunā fotogrāfa liktenī, kura talantu viņš nekavējoties atzīmēja. Stasovs palīdzēja ar pasūtījumiem, atkārtoti iesakot to bagātiem un dažreiz slaveniem klientiem. Tā, piemēram, ir saglabājusies vēstule, kurā Stasovs rakstīja P. M. Tretjakovs: “… Es ļoti lūdzu ļaut mums nofotografēt mūsu izcilo fotogrāfu Īvu. Tu. Boldyrevs, pazīstams ar savām lieliskajām fotogrāfijām …"

Pats Boldirevs tomēr uzskatīja sevi galvenokārt par izgudrotāju. Nevarot iegādāties un pasūtīt dārgu optiku, viņš bija spiests izmantot paštaisītas lēcas. Diena un nakts ar apskaužamu neatlaidību cīnījās, lai izveidotu universālu īsa fokusa objektīvu. Studējot optikas likumus un pārbaudot dažādas brilles kombinācijas, Boldirevs guva ievērojamus panākumus. No vairākām lēcām, kas ievietotas paštaisītā kartona rāmītī, viņš ieguva vienkāršu, bet ļoti veiksmīgu objektīvu, kas ļāva iegūt diezgan pieklājīgu attēlu.

Turklāt dažos aspektos viņa samontētā optiskā sistēma bija pārāka par rūpnīcas objektīviem, kas pastāvēja tajos gados. Boldyrev dizaina attēla leņķis un spilgtums bija pārāki par patentētajiem, tikai nedaudz zemāki par tiem attēla kvalitātē. Pēc Krievijas Imperiālās Tehniskās biedrības (IRTS) V (fotogrāfijas nodaļas) ieteikuma Boldireva fotoobjektīvs tika pārbaudīts 1878. gadā A. Denjē (Ņevska prospekts, 19) un uzrādīja pārsteidzošu rezultātu, "ļaujot grupas portretu fotografēšanai nodot ne tikai lineāru, bet arī gaisa perspektīvu". Taču nodaļas eksperti atteicās nosūtīt izgudrotājam viņa "divu collu fotoobjektīvu" uz Pasaules izstādi Parīzē.

Apsēsts ar saviem novatoriskajiem uzlabojumiem fotografēšanas tehnoloģijās, Boldirevs pilnībā neaptvēra sava fotogrāfa darba nozīmi, kurā viņš nepārprotami izcēlās. Vienā no saviem rakstiem viņš ar skumjām rakstīja, ka viņam par fotogrāfiju vienā no izstādēm piešķirta bronzas medaļa, "kamēr es izstādīju nevis fotodarbus, bet ierīci ar piederumiem, ar kuriem es tos paņēmu". Bet vēl ļaunākas bija vilšanās, ko izraisīja Krievijas Tehniskās biedrības nevēlēšanās atzīt I. V. autorību. Boldirevs par īsa fokusa objektīva izgudrošanu, tūlītēju foto slēģi un elastīgu "sveķainu lenti", ar kuru viņš ierosināja aizstāt plīstošās stikla plāksnes, kuras plaši izmantoja kā pamatu gaismas jutīgas emulsijas uzklāšanai.

Tajā laikā viss negatīvais materiāls tika izgatavots uz stikla bāzes. Stikls ir lielisks materiāls negatīviem, taču tam bija divi būtiski trūkumi. Pirmais ir tas, ka stikls ir smags. Un, kad jūs dodaties šaut, it īpaši, ja jums ir jāuzņem vairāki kadri, jūs uzliekat sev ievērojamu slodzi. Tāpēc fotogrāfiem nācās ķerties pie visu veidu palīgu palīdzības. Bet bija arī ievērojamāks trūkums - stikls ir trausls. Un bieži vien jau nofilmēts materiāls gāja bojā mazākās neuzmanības dēļ darbā. Pats Boldirevs vairākkārt saskāries ar līdzīgām situācijām.

Sākumā viņš mēģināja uzklāt emulsiju uz papīra lentes, lai vēlāk laboratorijā pirms kopēšanas pārnestu uz stikla, taču šī procedūra izrādījās ļoti rūpīga un darbietilpīga. Turklāt pārsūtīšanas procesā emulsija tika pārveidota, kas izraisīja attēla kropļojumus. Bija jāatrod viegls, elastīgs un caurspīdīgs materiāls pamatnei. 1878. gadā I. V. Boldyrevs ierosināja jauna veida fotomateriālu - mīksto filmu. Tam bija ievērojamas īpašības: "tas ir tik elastīgs, ka ne ripināšana caurulē, ne saspiešana bumbiņā nevar likt tai saliekties", tāpēc laikraksti rakstīja par Boldireva izgudrojumu.

Viņš pavadīja daudzus gadus, aizstāvot viņa piedāvātā modernās fotofilmas prototipa prioritāti, kuru viņš varēja ne tikai ieviest praksē, bet pat iegūt tai patentu vai, kā viņi teica, privilēģiju. Krievu amatnieks nepaguva sakasīt kopā 15O rubļus, kas bija nepieciešami viņa izgudrojuma reģistrācijai. Un tajā pašā laikā, precīzāk, divus gadus vēlāk aizjūras veiksmīgais uzņēmējs Džordžs Īstmens nodibināja savu kompāniju "Eastman Kodak", kas drīz kļuva slavena visā pasaulē, kas izmantoja krievu izgudrotāja piedāvāto materiālu kamerās.

Papildus visam iepriekšminētajam 1889. gadā Boldirevs objektīvam izstrādāja precīzu momentāno foto aizvaru, kas Krievijas Imperiālās Tehniskās biedrības sanāksmē 1889. gadā tika atzīts par "labāko no visiem komerciāli pieejamajiem".

Ar sava īsa fokusa fotoobjektīva un tūlītējā slēdža palīdzību I. V. Boldirevs guva "ievērojamus panākumus, fotografējot ainavu no vilciena vagona loga un portretus".

Stasovs daudzus Boldireva darbus nosauca par "ikdienišķām gleznām… it kā būtu radījis talantīgs mākslinieks". Vislielāko interesi neapšaubāmi rada fotogrāfiju kolekcija, ko viņš uzņēmis savā dzimtenē.

Runa ir par tā saukto "Donskoja albumu" – fotogrāfiju kolekciju ar nosaukumu "2.dragūnu rajona tipi un tipi, filmēti 1875.-76.gadā". Tie ir vairāki desmiti krāšņu attēlu, ko fotogrāfs uzņēmis Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya ciemos un citās kazaku apmetnēs, kur viņš regulāri apmeklēja vasarā.

Šie attēli ir īsts dokuments, kas stāsta par Donas kazaku dzīvi, par viņu morāli un paražām. Tos izgatavoja cilvēks, kurš zina visas vietējo iedzīvotāju dzīves smalkumus. Jāsaka, ka viņa fotogrāfijas nav tieša reportāža, bet gan smalki, neuzkrītoši prasmīga režisora veidoti aranžējumi. Tādas ir "Kazaku vienību apskate pie priekšnieka", "Kazaku izvadīšana uz dienestu", "Kazaku ģimene brīvdienās" un citas ainas no tautiešu ikdienas.

Mūsu priekšā ir Donas kazaku pārstāvju galerija - lojāli kampaņas dalībnieki, bieži vien ar skarbu raksturu, uzticīgi savām paražām un ieradumiem, kuri ļoti augstu vērtē brīvību. Galu galā ne velti tauta viņus tā sauca - "brīvajiem kazakiem".

Boldireva Donas fotogrāfijas ir unikāla parādība Krievijas fotogrāfijas vēsturē, interese par tām nav mazinājusies jau vairāk nekā gadsimtu, un tai ir ne tikai etnogrāfisks, izziņas raksturs. Šajās fotogrāfijās arvien skaidrāk parādās autora redzējuma neparastums, situācijas nojauta, spēja sniegt precīzu tēlainu aprakstu lakoniskā gleznieciskā formā. Šajā ziņā var pamatoti runāt par Boldirevu kā par lielisku oriģinālmākslinieku, kurš devis nozīmīgu ieguldījumu Krievijas fotogrāfijas attīstībā.

1879. gadā V. V. Stasovs, lai pēcnācējiem saglabātu pilnīgu informāciju par unikālo arhitektūras pieminekli - Bahčisarajas pili, uzaicināja Boldirevu tur nofotografēties. Ar interesi un sajūsmu fotogrāfs ķērās pie darba. Acīmredzot Krimā viņi uz viņa ierašanos reaģēja ar sapratni. Zināms, ka trīs mēnešus no 1879. gada oktobra līdz decembrim (pēc citiem 1880. gada avotiem) viņš nodarbojās ne tikai ar pils fotografēšanu, bet arī ar tās interesantāko telpu izpēti. Hanas pils, unikāls 15.-16. gadsimta tatāru arhitektūras piemineklis, tajā laikā vēl bija maz pētīta.

Kā stāsta Bahčisarajas valsts vēsturiskā un kultūras rezervāta pētniece L. Gončarova, Ivana Vasiļjeviča zinātkāres un neatlaidības rezultāts bija oriģinālo gleznu atklāšana uz Zelta kabineta sienām, kas atrastas zem vēlākas gleznas slāņa. Apzinoties šī atklājuma nozīmi vēsturniekiem-pētniekiem un restauratoriem, Boldirevs uzskicēja atrastos ornamentus un, atgriežoties no Bahčisarajas, zīmējumus kopā ar paša veidoto fotoalbumu pārcēla uz Imperatora publisko bibliotēku, kur tie glabājas līdz mūsdienām..

Jāteic, ka viņa radītās bildes nav tikai fotogrāfijas ar arhitektūras pieminekļa ārējo veidolu un interesantākajiem interjeriem, kas pats par sevi tolaik nebija viegls uzdevums. Negatīvā materiāla nepilnības radīja daudzas grūtības iegūt pilnvērtīgu attēlu, fotografējot objektus ar augstu kontrastu, it īpaši, ja kadrā vienlaikus bija interjera fragmenti un spilgtās Krimas debesis.

Fotogrāfs risina sarežģītu radošu uzdevumu – parādīt ainavas ieskauto pili, cenšoties nodot šīs vietas neatkārtojamo atmosfēru. Lai to paveiktu, viņš veido panorāmas kompozīcijas, kurās iekļauj pili ieskaujošās arhitektūras konstrukciju un augļu dārzu daļas.

2005. gada vasarā Bahčisarajas štata vēsturiskajā un kultūras rezervātā tika atklāta Boldyreva veidoto Hanas pils fotogrāfiju izstāde. Ekspozīcijā apskatāmi vairāki desmiti fotogrāfiju. Tātad Krimas iedzīvotāji un viesi varēja redzēt pili savām acīm un fotogrāfijās pirms vairāk nekā simt divdesmit pieciem gadiem. Interesanti, ka Boldyreva Krimas albumu, kuru mēs aprakstījām iepriekš, sešos eksemplāros veidoja fotogrāfs. Vienu no tiem pilij-muzejam uzdāvināja slavenais Krimas izcelsmes ārsts balneologs un viņa kaislīgais patriots Ivans Sarkizovs-Serazini.1925. gadā toreizējais jaunais zinātnieks iegādājās šo albumu no Maskavas ekspertu fonda un 1957. gadā uzdāvināja Bahčisarajas pils muzejam.

Pēdējie gadi I. V. Boldyrevs ir maz dokumentēts. Pēc fragmentārās informācijas, kas nonākusi līdz mums, var pieņemt, ka viņš turpināja fotografēt un mēģināja turpināt darbu pie visādiem uzlabojumiem tehnoloģiju jomā.

Vladimirs Ņikitins

Dons kazaks trīsdesmit gadus vecs, no kura Ivans Vasiļjevičs Boldirevs ierakstīja dziesmas, 1875-1876

Deviņdesmit gadus vecs kazaks, 1875-1876

Četrus gadus vecs zēns zirga mugurā, 1875-1876

Kazaku savedēji, 1875-1876

Kazaku sieviete svētku tērpā, 1875-1876

Vecais kazaks ar sievu, 1875-1876

Jaunavas kabīnēs. Donskoja viedais kostīms, 1875-1876

Tsymlyanskaya ciema kazaku ģimene. Uz kāpnēm ir Ivans Vasiļjevičs Boldirevs, 1875-1876.