Filmu industrija - veidņu kolekcija "pareizai" dzīvei

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Mūsdienu apstākļu atšķirīga iezīme ir pilnīgi jaunas, iepriekš neesošas vides klātbūtne - kibervide, virtuālā realitāte. Speciālisti informācijas un psiholoģisko operāciju veikšanā dažādās valstīs ir iemācījušies izmantot šo vidi pilna mēroga ietekmei uz masām.

Galu galā viņu darbība noveda pie jauna algoritmiskā kara vadīšanas formāta vai, kā to sauc arī, klusā kara, rašanās. Operāciju mērogs un iespējas šajā karā apdraud ne tikai atsevišķu valstu ekonomiku un politiskās sistēmas, bet arī noved pie kontroles zaudēšanas kopumā.

Klusā karā nosacīti var atšķirt divas puses – nacionālo un transnacionālo. Pirmajā ietilpst valstis, tas ir, sistēmas, kas ir piesaistītas konkrētai teritorijai, otrajā - korporācijas - nav piesaistītas teritorijai, kas cīnās par tajā esošajiem resursiem. Algoritmu karu būtība ir saistīta ar to, ka transnacionālās korporācijas (TNC) piesātina okupēto valstu informācijas telpu ar noteiktu saturu, ietekmē masu un atsevišķus lietotājus. Tas tiek darīts, ieviešot mentālos vīrusus, kas programmē cilvēka uzvedību.

Rezultātā tiek zaudēta kontrole valsts līmenī. Un rezultātā - nemieri, sabotāžas stratēģiski svarīgos objektos, klusi valsts apvērsumi, īpašumu pārdale.

Šobrīd Krievijā šos draudus maz atpazīst iedzīvotāji un varas struktūras, tāpēc viņi lielākoties ir valdošo apstākļu ķīlnieki, un jebkura atsevišķu līderu rīcība faktiski darbojas ienaidnieka interesēs.

Neskatoties uz individuālajiem panākumiem, kopumā mūsu valsts būtiski zaudē informācijas operāciju jomā. Visspilgtākās neveiksmes ir Krievijas diskreditācija pēc 2014. gada olimpiskajām spēlēm Sočos, ievēlēti uzņēmumi Eiropā, apzināta BRICS valstu nozīmes samazināšana, sankciju saraksti pret Krievijas pilsoņiem un uzņēmumiem, Krievijas apsūdzēšana bijušā GRU pulkveža Sergeja Skripaļa saindēšanā Lielbritānijā. Informācijas un psiholoģisko operāciju unikalitāte slēpjas tajā, ka tās tiek atklāti veiktas informatīvajā telpā. Piemēram, stāsts ar Skripaļu precīzi sakrīt ar britu seriāla "Strike Back" sižetu, kas iznāca 2017. gada rudenī un sagatavoja skatītājus.

Filmu industrija no instrumenta ir kļuvusi par sīvas cīņas lauku. Katra filma, katra informācija ir pielīdzināma ierocim, kura pārdošana nes ienākumus tā īpašniekiem. Filmu nozares peļņa pēc vērtības ir salīdzināma ar lielākajām ražošanas darbības nozarēm. Tādējādi Holivudas kopējie ienākumi no ārpus ASV eksportētās saražotās produkcijas realizācijas apjoma ziņā ir salīdzināmi ar valstu – lielāko naftas eksportētāju – gūtajiem ienākumiem.

Tikai Ķīnā vien amerikāņu filmas 2011. gadā nopelnīja aptuveni 1,5 miljardus USD, bet 2017. gadā tiek prognozēti 8,3 miljardi USD. Tomēr pats kino ir aisberga redzamā daļa, un daudz lielāks gešefts rada kino ietekmes aizkavēto ietekmi uz iedzīvotājiem. Piemēram, par tabakas reklāmu filmās maksā, un tad tā nes milzīgu peļņu, par ko nekavējas runāt Holivudas scenārists Džo Esterhazs. Tabakas uzņēmums vien filmu reklāmām tērē apmēram 3 miljonus USD gadā.

Šajā kontekstā mēs nerunājam par vienu filmu, bet gan par nozari kopumā. Var teikt, ka mūsdienu cilvēks ar savu dzīvesveidu, paradumiem, vēlmēm, domāšanu “dzimst” Holivudas psihofizikālajās laboratorijās. Holivudas kino galvenais mērķis ir kultūru apvienošana, visus savedot zem viena šablona. Tas tiek darīts, veidojot pozitīvu ASV un negatīvu tēlu par citām valstīm, uzspiežot uzvedības un seksuālās perversijas, atklātu individuālisma un antisociāla dzīvesveida propagandu, vēstures falsifikāciju.

Informatīvās telpas sagrābšana un Rietumu vērtību uzspiešana notiek pakāpeniski. Masveida Holivudas filmu pildīšana, tad kinoteātru tīkla un izplatīšanas kontrole, formātu uzspiešana, tad sava veida "nacionālā kino" izveidošana uz to pauspapīra.

Krievijā pirmie divi posmi jau aizvadīti. Filmu izplatītājus pārstāv sešas Rietumu filmu izplatītāju filiāles. Kinoteātru tīklu kontrolē desmit operatori. Kino auditorija Krievijā ir 55 miljoni cilvēku, kas ir divas reizes vairāk nekā pirms pieciem gadiem. Līdz 2018. gada beigām dažādās Krievijas pilsētās plānots atvērt vēl 800 kinoteātrus. Pēc kompānijas "Nevafilm Reseach" datiem, uz 2017.gada februāri Krievijā darbojās 4407 halles.

Kas attiecas uz "Krievu kino", tad pēdējo gadu slavenākās filmas ir Aleksandra Zvjaginceva "Leviatāns" un Fjodora Bondarčuka "Staļingrada". Tie ir skaidri zināmi nevis skatītāju sirsnīgās mīlestības pret filmām un pateicības radītājiem dēļ, bet gan pateicoties Rietumu profesionāļu mārketinga politikai. Filmas Krievijā ienāca caur Rietumiem, "ārā - iekšā". "Staļingrada" ir pirmā filma, kas iznākusi Krievijā IMAX formātā, kas nevarēja nepievilināt jauniešu auditoriju. Līdz ar to filmas auditorijā lielākā grupa ir jaunieši vecumā no 16 līdz 25 gadiem (43%). Pr-uzņēmumi prasmīgi atsijāja vecāko paaudzi, kas joprojām spēj kritiski domāt, un strādāja jauniešu labā.

Vēl bīstamākas ir “krievu filmas”, kuras krievu auditorija uztver pozitīvi, ņemot vērā to “padomju iesaiņojumu”: “Pirmās reizes”, “Kustība uz augšu”, “Salūts 7” (nosaukuma ķīniešu versija ir “Kosmosa glābšana”) utt. Patiesībā tie destruktīvi demonstrē padomju laiku, veido PSRS skatītāju kā bezdvēseļu mašīnu. Tiek izcelts atsevišķs varonis, kurš, neskatoties ne uz ko, cīnās ar sistēmu un uzvar, un viņu vada nekas vairāk kā bailes, sāpes un personīga traģēdija. Bet tam nav nekāda sakara ar Padomju Savienības vērtībām.

Kādas filmas pērk Ķīna? Krievijā - šīs sensacionālās, it kā "krievu" gleznas, kas tika virzītas uz Krieviju no Rietumiem. Eiropā, piemēram, filma Jaunais Kārlis Markss, režisors Rauls Peks. Kritiķu atsauksmes ir neapmierinošas.

2014. gadā Ķīnā tika atvērti 1015 multipleksi, kas nozīmē 5397 jaunus ekrānus. 2017. gadā Ķīnā to bija vairāk nekā 45 000. Rietumu korporācijas pārņem filmu ražošanas un izplatīšanas tirgus un līdz ar to arī to ietekmi uz masām. Ķīnas tirgu kontrolē vietējie tiešsaistes mediju izplatītāji Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. 2014. gadā šie interneta giganti pārdeva reklāmas 3 miljardu dolāru vērtībā. Šāda mēroga tirgus ļoti interesē amerikāņu filmu un televīzijas producentus. 2014. gadā Ķīna iztērēja 100 miljonus USD Rietumu satura iegādei, galvenokārt no ASV un Lielbritānijas. Un neviens netraucē, piemēram, ka seriāla "Kāršu nams" otrās sezonas auditorija veidoja 24,5 miljonus cilvēku, pārsvarā no Pekinas un, spriežot pēc IP adresēm, pārsvarā ierēdņi.

2018. gada 28. aprīlī tika pabeigta Dongfangingdu filmu un televīzijas industrijas bāzes celtniecība Lingšaņas līcī, Qingdao Rietumkrasta jaunajā ekonomiskajā zonā. Pēc Lingšaņas līča filmu un televīzijas biroja vadītāja vietnieka Juaņa Meilina teiktā, šeit tika filmēta amerikāņu zinātniskās fantastikas filma Pacific Rim 2. Bet ko tas patiesībā nozīmē?

Ķīna ne tikai nodrošina apstākļus filmēšanai Holivudas kompānijām, bet arī investē Amerikas filmu industrijā, kurai, pēc mūsu aprēķiniem, vajadzēja kļūt novecojušam. Lielākie investori ir Alibaba Group, Ķīnas Hunan TV. Pēdējais jau ir ieguldījis 375 miljonus USD filmu ražošanā amerikāņu mediju kompānijai Lionsgate. Amerikāņu filmu veidotāji ir ļoti apmierināti gan ar naudu, gan skatītāju piekļuvi milzīgam tirgum.

Mēs pat pieņemtu, ka tas ir Ķīnas biznesa apzināts darbs, lai grautu Ķīnas iekšējo informācijas lauku un atbalstītu ģeopolitisko pretinieku, taču pieņemam, ka situācija ir vēl sliktāka – Ķīnas uzņēmēji, savas peļņas kāres vadīti, vienkārši nevērtē. viņu rīcības sekas.

Ķīnas kino ir guvis zināmus panākumus pasaules filmu biznesā, pateicoties tās sadarbības politikai ar Holivudu. Tomēr, pēc Radio, filmu un televīzijas valsts pārvaldes vadītāja Džan Pei-Mina vārdiem, panākumi pasaules tirgū kļūst par nopietnu šķērsli nacionālo filmu popularizēšanai viņu dzimtenē. Lielākā daļa filmu, kas tiek rādītas Ķīnas kinoteātros, ir vai nu filmētas ārzemēs, vai arī ir starptautiskas sadarbības rezultāts: ķīniešu filmu apjoms kasēs ir niecīgs.

Turklāt Ķīnas auditorija zaudē interesi par vēsturiskām un propagandas filmām. Jaunā ķīniešu auditorija dod priekšroku tādām žanru filmām kā melodrāma un komēdija. Seriāls "Pazudis Taizemē" tiek pozicionēts kā viens no veiksmīgākajiem projektiem Ķīnas industrijā. Veiksmes kritērijs ir bruto nomas maksa. Patiešām, mazbudžeta komēdija 4 miljonu dolāru vērtībā Ķīnas kasēs iekasējusi 192 miljonus dolāru, un tā ir apsteigusi vērienīgo patriotisko filmu Atceroties 1942. gadu par Ķīnas tautas varonīgo pretošanos japāņu iebrucējiem, kas iekasējusi tikai 35 $. miljons. Vai varētu būt, ka Ķīnā kino vērtēšanas kritērijs bija kase, nevis sabiedriskā nozīme?

Vēl viens interesants piemērs ir korejiešu seriāla Mana mīlestība no tālas zvaigznes milzīgie panākumi Ķīnā. Kopējais seriāla skatījumu skaits Ķīnas VOD vietnē iQiyi šajā sērijā pārsniedza 14,5 miljardus, viņš uzreiz iekļuva labāko trijniekā. Tūkstošiem ķīniešu fanu ir ieradušies sveikt kinozvaigzni.

Kas ir kino menedžmenta priekšmets?

Transnacionālās korporācijas ienāk mūsu valstu tirgos, izcīnot uzvaru algoritmiskā klusajā karā. Dabiski rodas jautājums - ierēdņi un uzņēmēji mūsu valstīs nesaprot, kas notiek, vai saprot, bet atrod attaisnojumus un strādā TNC interesēs?

Kino kā instruments var būt valsts drošības sistēmas pamatelements. Taču Krievijā pēdējā laikā aktīvi tiek popularizēts, ka kino nav jākontrolē valstij. Faktiski jautājuma risinājums slēpjas aiz tā, kurš ir vadības subjekts un nosaka kritērijus, kādas idejas filma popularizē.

Krievijas Federācijas Kultūras ministrijas un Kino fonda kopējā valsts finansiālā atbalsta summa kinematogrāfijai 2015. gadā bija 6,2 miljardi USD. Holivudas kopējais apgrozījums 2011. gadā bija 464 miljardi USD.

Jāpatur prātā, ka šobrīd vairs nepietiek tikai ar filmas izlaišanu. Jums ir jārada interese par viņu. Mums (mūsu valstīm) uz kino ir jāskatās ne tikai no cita leņķa, bet no principiāli atšķirīgas pozīcijas, no vadošā subjekta pozīcijas. Uztverot kino kā kultūras sastāvdaļu, nacionālo dārgumu, par to jācīnās, jārada no jauna. “Kino ir lielākais masu aģitācijas līdzeklis. Uzdevums ir ņemt šo lietu savās rokās”- JV Staļins.

Kino funkcija ir daudz dziļāka, nekā varētu šķist no pirmā acu uzmetiena. Neskatoties uz to, ka mūsu izcilajam ekonomistam, biedram V. V. Ļeontjevam tika piešķirta Nobela prēmija ekonomikā, tikai daži mūsu valstī zina, ka tieši V. V. Ļeontjevs matemātiski pierādīja, ka stratēģiskā plānošana un attīstība kopumā valsts un reģionālā līmenī ir iespējama tikai ja ņem vērā kopējā darbaspēka potenciāla faktorus. To savukārt nosaka ne tik daudz cilvēku klātbūtne atsevišķi, rūpnīcas, tehnoloģijas, bet arī cilvēku spēja izmantot tehnoloģijas, materiālos un tehnoloģiskos resursus un cilvēku spēja modernizēt tehnoloģiskās ķēdes, uzturēt. vispārējs neatņemams tehnoloģiskais process. Kino industrijā cilvēku spēja izmantot kino tehnoloģijas jāuztver kā svarīgs stratēģisks izaicinājums.

Šim nolūkam ir jāveido aktiermākslas un režijas skola, kuras mērķis ir radīt pašmāju filmas pašmāju auditorijai, nevis orientēta uz kārtējās Rietumu kino balvas saņemšanu.

Pašmāju filmu industrijas attīstībai nepieciešams formulēt kritērijus kino. Klusā karā vispirms ir jāstrādā ar iedzīvotājiem. Sistēma jābūvē pēc tautas armijas organizēšanas principa, kurā katrs spēs aizstāvēt savu teritoriju, savas valsts intereses. Tam, pirmkārt, ir jāīsteno aktīva intelektuālā politika, veidojot informācijas lauku, veidojot radošas vērtības un apkārtējās pasaules uztveri. Ir jāiemāca iedzīvotājiem būt pilnvērtīgiem informācijas satura veidotājiem. Sevišķi nozīmīgs ir skaidrojošais darbs ar jauniešiem no drošības un valsts veidošanas perspektīvu viedokļa. Galvenais uzsvars darbā jāliek uz attēlu masveida piegādi un koncepciju veidošanu. Tai skaitā ar filmu industrijas palīdzību.

Tāpēc šobrīd kā nekad aktuāli ir mediju projekti, kas, no vienas puses, ļaus veidot vērtīborientācijas un tādējādi pārvarēt pārejas periodu, no otras puses ļaus iedzīvotājiem iesaistīties informācijas lauka izveide, no otras puses.

Jeļena Andreevna Stružkova, Sistēmas iniciatīvu centra eksperte, lauksaimniecības zinātņu kandidāte Sci., asociētais profesors (referāts V starptautiskajā zinātniskajā konferencē "Ķīna un Krievija: valsts attīstības stratēģijas", 2018. gada 28. maijs, Sanktpēterburga)