Aivazovskis un nauda

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Padomju laikos mācīja, ka Senāta laukuma "decembristi" ir pirmie revolucionāri, kas pamodināja Hercenu, lai viņš sit "Zvanu", apgaismo nesaprātīgos cilvēkus un sauc Krieviju uz cirvja. Tika uzskatīts, ka revolucionāri cenšas padarīt dzīvi Krievijā ērtu un demokrātisku, labi paēdinātu un bagātu.

Vai jūs tam ticat? Vai jūs ticat, ka Rokfelleri, Rotšildi un Varburgi ieguldīja savu grūti nopelnīto naudu Krievijas labklājībā? Kur loģika?

Iedziļināsimies mūsu valsts jaunāko laiku vēsturē un ielūkosimies tuvāk dažās slavenajās personībās nedaudz savādākā veidā, nekā parasti pieņemts. Iespējams, rūpīgāk ielūkojoties, tiks izcelti citi viņu daudzpusīgās darbības aspekti.

Šajā rakstā es aicinu jūs iepazīties ar tādu slavenību kā pasaulslavenais jūras gleznotājs Ivans Konstantinovičs Aivazovskis. Visa pasaule joprojām apbrīno viņa gleznas, kurās attēlota jūras stihija, uz mirkli apstājusies ar šī izcilā meistara roku.

Ir zināms, ka Aivazovskis bija viens no sava (un ne tikai) laika ražīgākajiem un bagātākajiem māksliniekiem. Kāds ir iemesls viņa tik slavenībai un bagātībai? Vai tas ir tikai viņa talantā? Varbūt viņa panākumu cēlonis ir fakts, ka viņš sniedza pakalpojumus, gleznās attēlojot to, ko viņam lūguši dāsnie klienti? Un kas un ko viņam jautāja - tas jau ir interesanti!

Daži no jums būs pārsteigti un sašutuši par manu pieņēmumu un, sekojot A. P. Čehova varonim, izsauksies: "Tā nevar būt, jo tas nekad nevar būt!" Mēs esam pieraduši, ka Aivazovskis ir jūras un Krievijas flotes uzvaru dziedātājs!

Un tomēr, izdomāsim, tomēr…

Ivans Konstantinovičs Aivazovskis dzimis Feodosijā (Krimā) 1817. gadā, tur miris 1900. gadā (82 gadus vecs). Viņš bija bankrotējuša tirgotāja trešais dēls, un visa viņa bērnība (kā raksta biogrāfi) pagāja trūkumā un grūtībās.

Kopš bērnības Ivanam Aivazovskim paveicās satikt labus cilvēkus. Vietējais pilsētas arhitekts Ya. Kh. Koh un Tavridas gubernators A. I. Kaznačejevs palīdzēja iekļūt Simferopoles Tavricheskaya ģimnāzijā. Un 1833. gadā ietekmīgi galvaspilsētas muižnieki veicināja viņa uzņemšanu bez eksāmeniem Sanktpēterburgas Imperatoriskajā Mākslas akadēmijā un apmācību par valsts kases līdzekļiem.

Aivazovska skolotāji bija M. N. Vorobijevs, F. Teners un A. I. Zauerveids. Pēc konflikta ar franču gleznotāju F. Tanneru 1838. gadā Ivans Aivazovskis tika nosūtīts uz savu dzimto Feodosiju uz diviem gadiem gleznot jūras ainavas, "būdams īpašā akadēmijas uzraudzībā". Tajā pašā gadā Aivazovskis piedalījās Nikolaja Raevska pakļautībā esošās Krievijas kuģu vienības jūras kara kampaņā uz Kaukāza krastiem.

1840. gadā Aivazovskis devās uz Eiropu, lai turpinātu studijas, kur uzreiz kļuva par slavenu mākslinieku. Viņa gleznu "Neapoles līcis" augstu novērtēja angļu jūras gleznotājs Džozefs Tērners, bet gleznu "Haoss" savā īpašumā ieguva Vatikāna pāvesta Gregorijs XVI galva.

Aivazovskis apceļoja gandrīz visu Eiropu, apmeklējot dažas valstis vairāk nekā vienu reizi. Gleznu pārdošana un personālizstādes viņam deva labus ienākumus. Līdz ārzemju brauciena beigām Aivazovska pasē bija 135 vīzas.

1844. gadā (divus gadus pirms grafika) Aivazovskis atgriezās ziemeļu galvaspilsētā. Mākslas akadēmija viņam piešķīra akadēmiķa nosaukumu "jūras sugu glezniecības jomā" un piešķīra viņam 3. pakāpes Svētās Annas ordeni. Viņš saņēma arī Galvenā Jūras spēku štāba pirmā gleznotāja titulu ar tiesībām valkāt Jūras spēku ministrijas formastērpu.

1845. gada pavasarī Aivazovskis ģeogrāfa admirāļa F. P. Litkes ekspedīcijas ietvaros devās garā jūras ceļojumā pāri Vidusjūrai (Grieķija, Mazāzija, Turcija). No šī ceļojuma mākslinieks atveda daudzas zīmuļu skices, tostarp Konstantinopoles un tās apkārtnes skatus.

Un 1845. gada rudenī, atteicies dienēt galvaspilsētā, Aivazovskis devās uz savu dzimto Feodosiju, kur sāka būvēt savu māju itāļu stilā. 1846. gada maijā mākslinieks vērienīgi atzīmēja savas radošās darbības desmit gadu jubileju. Visa Feodosija staigāja trīs dienas, un eskadra V. A. Korņilova vadībā ienāca līcī, lai sveiktu dienas varoni.

Aivazovskis daudz ceļoja. Viņš bieži apmeklēja Sanktpēterburgu, Maskavu un citas Krievijas pilsētas, vairākkārt apmeklēja Eiropu. 1868. gadā devās uz Kaukāzu un Aizkaukāziju, bet 1869. gadā - uz Ēģipti, lai atvērtu Suecas kanālu. 77 gadu vecumā Aivazovskis nolēma ceļot uz Ameriku, kur organizēja savu gleznu izstādes dažādās pilsētās.

Vairākas reizes Aivazovskis apmeklēja Konstantinopoli, kur viņam izdevās saņemt lielu pasūtījumu no Turcijas sultāna Abdula-Aziza, lai attēlotu Bosfora skatus. Sultānam viņš uzrakstīja 40 darbus, par kuriem tika apbalvots ar augstāko Turcijas ordeni "Osmaniye" (Nishani Osmani).

Aivazovskis bija precējies divas reizes. Pirmā sieva Jūlija Jakovļevna Grevsa, kuras portretu viņš nekad nav gleznojis, Ivanam Konstantinovičam dzemdēja četrus bērnus. Tomēr viņu savienība jau no paša sākuma neizdevās, laulātie ilgu laiku dzīvoja atsevišķi, viņu attiecības bija naidīgas. 1877. gadā pēc Aivazovska uzstājības Ečmiadzinas sinode viņu laulību izbeidza. Otro reizi 1882. gadā, 65 gadu vecumā, Aivazovskis apprecējās ar 25 gadus veco Annu Sarkizovu un dzīvoja kopā ar viņu līdz savu dienu beigām.

1865. gadā Aivazovskis Feodosijā atvēra "Vispārējās mākslas darbnīcas" (Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas filiāle), no kuras sienām nāca tādi mākslinieki kā Konstantīns Artseulovs, Mihails Latri, Aleksejs Ganzens, Ļevs Lagorio un citi.

1888. gadā Aivazovskis organizēja ūdensvada izbūvi Feodosijā no Subašas avota, kas piederēja viņam personīgi. Lai gan pilsētniekiem par ūdensvada izmantošanu bija jāmaksā, ūdeni no Novobazarna laukuma strūklakas varēja dzert bez maksas.

Īsāk sakot, tie ir lielā krievu mākslinieka Ivana Konstantinoviča Aivazovska dzīves un radošā ceļa galvenie posmi.

Sāksim ar apbrīnojamo faktu, ka visā savā ilgajā mūžā Aivazovskis uzrakstīja kolosāli daudz gleznu, oficiāli vairāk nekā sešus tūkstošus, un sarīkoja vairāk nekā 120 personālizstādes!

Tādi izcili mākslinieciskās otas meistari kā Leonardo da Vinči, Mikelandželo Buonaroti, Rafaels Santi, Sandro Botičelli, Aleksandrs Ivanovs, kurš divdesmit gadus gleznojis gleznu "Kristus parādīšanās tautai", un daudzi citi "nervozi dūmo".

Ejam tālāk.

Oficiālie biogrāfi apgalvo, ka Aivazovskis iznāca no nabadzīgas armēņu ģimenes un tikai pateicoties savam talantam pacēlās slavā un bagātībā.

Vai tas tā ir?

Ļaujiet man atgādināt dažus interesantus faktus no Aivazovska biogrāfijas. Ir zināms, ka sākotnēji Ivanu Konstantinoviču Aivazovski sauca Hovhannes Gaivazian (Gaivazovskis). Un tikai 1841. gadā viņš kļuva par Ivanu Konstantinoviču Aivazovski.

Viņa tēvs Gevorgs Gaivass (1771-1841) bērnību pavadīja Polijas dienvidos, netālu no Ļvovas. Pēc strīda ar radiem (lielajiem zemes īpašniekiem) Gevorgs pārcēlās uz Valahiju (Moldāvija), bet no turienes uz Krimu, kur Feodosijā kļuva par vietējā tirgus pārvaldnieku. Zināms, ka pirms Krimas pievienošanas Krievijai Feodosijas tirgū gadsimtiem ilgi tika tirgoti vergi.

Ir versija par Hovhannesa Gayvazovska turku saknēm. Ne velti, atrodoties Stambulā, Ivans Konstantinovičs dažkārt apmeklēja vergu tirgu, un kaut kā viņam pat bija konflikts ar vietējām varas iestādēm.

Pievērsīsim uzmanību arī tam, ka Teodora Firstistē, kas pastāvēja XIII-XV gadsimtā Krimā, valdīja bizantiešu aristokrātiskā Gavras dzimta.

Tātad Hovhannes nebija nabags un nezinošs. Pietiek paskatīties uz viņa portretu jaunībā (spļautais Puškina tēls) un palasīt laikabiedru atmiņas par attieksmi pret citiem.

Interesanti, ka pirmais Aivazovska audzēknis-kopētājs, kurš daudzējādā ziņā sekoja sava skolotāja Ļeva Feliksoviča Lagorio (1826-1905) ceļam, nāca no aristokrātiskas Dženovas ģimenes. Viņa tēvs Fēlikss Lagorio (1781-1857) bija tirgotājs-tirgotājs, Divu Sicīliju karalistes vicekonsuls un, protams, brīvmūrnieks.

Aivazovskis, studējot Mākslas akadēmijā Sanktpēterburgā, dzīvoja diezgan noslēgtu dzīvi. Viņam bija maz draugu, viņš izvairījās no trokšņainām un jautrām kompānijām. Vienaudži atbildēja līdzīgi. Un, acīmredzot, Aivazovska augstprātīgais raksturs izskaidro viņa konfliktu ar skolotāju F. Tanneru, kura dēļ Hovhannesu pēc cara personīga norādījuma gribēja izslēgt no akadēmijas. Francūzis raksturoja Aivazovski kā nepateicīgu un negodīgu cilvēku.

Citēšu vēl vienu laikabiedra memuārus. Pirms pirmā ceļojuma uz Eiropu Aivazovskis mēnesi uzturējās Sanktpēterburgā, sava kursabiedra Vasilija Šternberga dzīvoklī, kur dzīvoja arī ukraiņu dzejnieks Tarass Ševčenko. Autobiogrāfiskajā stāstā Mākslinieks Tarass Ševčenko Aivazovskim sniedza neglaimojošu raksturojumu. Viņu pārsteidza Aivazovska augstprātība un slepenība, kurš nevēlējās cieši sazināties un rādīt savas gleznas, kas gleznotas Krimā. Draugu pūlis Šternbergu nošāva ārzemēs, bet Aivazovski neviens neredzēja.

Dzīvojot kopā ar Šternbergu mēnesi, Aivazovskis risināja savas finansiālās problēmas. Akadēmija piedāvāja 4 tūkstošus rubļu par Krimas gleznām. Aivazovskis kopā ar savu skolotāju A. I. Zauerveidu uzskatīja, ka, ja šādas bildes uzglezno ārzemnieks, viņam maksās 20 tūkstošus rubļu. Un tad tā bija liela nauda. Taču šoreiz Aivazovskim neizdevās izsist vēlamo summu.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka Aivazovskis kļuva slavens tikai pēc ceļojuma uz ārzemēm. Eiropas galvaspilsētās it kā pēc pavēles viņi sāka apbrīnot jaunā talanta darbu un labi maksāt par viņa gleznām. Redziet, Aivazovska gleznu tēmas nebija īpaši daudzveidīgas un oriģinālas. Viņš mēģināja atdarināt sava mīļākā romantiskā mākslinieka Silvestra Ščedrina (1791-1830) stilu.

Krievijā situācija bija atšķirīga. Romantisms glezniecībā kļuva par pagātni, dodot vietu reālismam. Mākslinieks A. A. Ivanovs stāstīja, ka Aivazovskis sev slavu rada ar avīžu ažiotāžu, I. N. Kramskojs, V. Garšins nicināja Aivazovska pasūtījuma gleznas, bet A. Benuā uzskatīja, ka jūras ainavu gleznotājs atrodas ārpus krievu ainavu skolas vispārējās attīstības. Lielākā daļa mākslinieka laikabiedru viņa stilu sauca par pasakainu un naivu, primitīvu un populāru.

Aivazovskis izstrādāja savu glezniecības metodi: viņš parasti gleznoja pēc atmiņas un ļoti ātri. Viņam pietika ar dažām stundām, maksimums dienām, un tad, kā likums, Ivans Konstantinovičs neatgriezās pie saviem darbiem.

Patiešām kursīvs rakstnieks, nevis gleznotājs!

Lūk, daži interesanti gadījumi no Aivazovska pirmā ārzemju ceļojuma.

Pārsteidzoši, pasaulslavenais jūras gleznotājs Džozefs Tērners īpaši ieradās no Anglijas, lai tiktos ar jauno Aivazovski. Viņi aizgāja pensijā un ilgi runāja par kaut ko, un viņu sarunas nebija tikai par mākslu. Tomēr Hovhannes šo sarunu saturu nedalījās ar saviem ārzemju draugiem (Šternbergu, Gogoli, Botkinu, Panajevu).

Itālijā Aivazovskis uzturēja draudzīgas attiecības ar tik tumšu personību kā C. A. Veči, kurš bija Džuzepes Garibaldi adjutants. Savukārt Itālijas nacionālais varonis ir bijis Krimā.

Nevar nepieminēt dīvaino epizodi, kas notika ar Aivazovski (viņš pats to minēja). 1842. gada decembrī Ivanam Konstantinovičam vajadzēja doties uz izstādi Parīzē kopā ar K. A. Veči, kurš tobrīd bija kaut kur pazudis. Aivazovskim bija jādodas uz ceļa vienam. Dženovā pasta autobusu birojā viņš nejauši (?) satika jaunu sievieti, Austrijas poļu grāfieni Potocku. Atkal, tīri nejauši, viņi brauca vienā trenerī, runāja par politiku. Milānā viņi labi pavadīja laiku kopā.

"Nu, kas tur vainas?!" - tu pasmaidīsi. Daudzi vīrieši vēlētos braukt autobusā ar poļu grāfieni un pavadīt laiku kopā ar Milānas katedrāli. Galu galā Aivazovskim ir tikai 25 gadi, viņš ir bagāts un nav precējies.

Neesiet sašutuši. Interesantākais notika vēlāk. Grāfiene pazuda bez vēsts, bet parādījās kāds Tesletska kungs, kurš (pēc K. Vekas teiktā) gribēja izaicināt Aivazovski uz dueli, aizstāvot grāfienes godu. Taču uzradušais K. Veči šo konfliktu kaut kā atrisināja.

Cienījamais lasītāj, vai tas neizklausās pēc klasiskas "saldās lamatas"? Jūs jautājat: "Kāpēc un kam tas bija vajadzīgs?" Un tad, lai Aivazovskis nezaudētu vēlmi kādam sniegt noteiktus pakalpojumus. Ne velti K. Vekki tik aktīvi draudzējās ar Aivazovski (un ne tikai viņu), rakstīja par viņu slavinošus rakstus. Bet ar mākslinieku A. Ivanovu K. Vekkam neizdevās sadraudzēties.

Varbūt, neticīgais lasītāj, vai tas viss ir spekulācijas un sazvērestības teorijas? Tas var būt, var nebūt!

Arī par Aivazovska braucieniem uz Angliju zināms maz. Ar ko viņš tur satikās un par ko runāja? Varbūt viņš redzēja Novorosijas un Krimas gubernatora grāfa Mihaila Semenoviča Voroncova (1782-1856) radiniekus. Tieši viņš, toreizējais gubernators Aleksandrs Puškins, būdams trimdā Kišiņevā un pēc tam Odesā (1820-1824), viņu izsmēja par anglomāniju. Aivazovskis vairāk nekā vienu reizi tikās ar grāfu Voroncovu un pēc viņa pasūtījuma gleznoja attēlus, kurus viņš it kā nosūtīja uz Londonu savai māsai.

Pēc atgriešanās no ārzemēm Aivazovskis enerģiski nodarbojās ar glezniecību un personālizstāžu organizēšanu. Viņa pirmais skolnieks Levs Lagorio izgatavoja gleznu kopijas un nosūtīja tās klientiem. Nākotnē kurjera un organizatora funkcijas sāka pildīt Aivazovska māsas Levona Georgijeviča Mazirova (Maziryan) dēls.

Un tomēr rodas loģisks jautājums: "Kur Eiropā un Krievijā tik strauji pieauga Aivazovska jahtu piestātņu fanu skaits?" Citi jūras gleznotāji, gan eiropieši, gan krievi, tādu slavu neizbaudīja. Piemēram, Aleksejs Petrovičs Bogoļubovs (1824-1896) bija tāds pats kā Aivazovskis Jūras departamenta dienestā, taču viņš nevarēja sasniegt tādus "zināmos grādus". Bogoļubovs ļoti kritizēja Aivazovska darbu.

Varbūt atbilde uz jautājumu ir tāda, ka Aivazovskis bija īstajā laikā un īstajā vietā. Hovhannes dzimis un pastāvīgi dzīvoja Krimā. Svarīgi ir arī tas, ka viņš bija pirmais Jūras spēku ģenerālštāba gleznotājs un zināja kādu slepenu informāciju. Nevar nepieminēt komisko gadījumu, kad Aivazovskis pārliecināja kuģa komandieri, ka viņš (Aivazovskis) labāk zina šī kuģa uzbūvi.

Aivazovskim bija tiesības brīvi gleznot Krimas (un ne tikai) jūras skatus, un varas iestādēm viņam bija jāpalīdz. Citiem vārdiem sakot, viņam bija oficiāla atļauja rakstīt, piemēram, karakuģus Sevastopoles līcī, ostas, piekrastes nocietinājumus utt.

Militāro objektu attēli tika klasificēti. Zināms, ka, transportējot uz Pēterburgu gleznas, kurās attēlotas dažas epizodes no karakuģu jūras brauciena uz Kaukāzu 1838. gadā, Aivazovskis veica piesardzības pasākumus, ko no viņa prasīja akadēmijas vadība. Slavenākais šīs kampaņas attēls ir "NN Raevska desants Subaši".

1853. gada sākumā Aivazovskis pirmo reizi mēģināja atvērt mākslas skolu Feodosijā. Viņš vēlējās, lai skolai būtu oficiāls statuss (lai būtu oficiāls zīmogs), bet lai tā savā darbībā būtu samērā neatkarīga no Akadēmijas. Skolas uzturēšanai no kases bija nepieciešams atvēlēt 3 tūkstošus sudraba rubļu. Cars atteicās no finansējuma, un skolu nevarēja atvērt.

Ir vērts atgādināt, ka Aivazovskis mēģināja atvērt mākslas skolu pirms Krimas vai Austrumu kara sākuma (1853-1856). Acīmredzot pieprasījums pēc Aivazovska gleznām un to kopijām ir ļoti audzis. Un kā jūs vērtējat to, ka Krimas kara laikā Ivans Konstantinovičs sūtīja savas gleznas uz Londonas izstādi, uz agresorvalsts galvaspilsētu?

Ja ņem vērā arī to, ka Aivazovskis par galveno mācību metodi uzskatīja attēlu kopēšanu, tad sāk mocīt neskaidras šaubas. Kam bija vajadzīgs tik liels Aivazovska gleznu kopiju skaits? Kam bija vajadzīgi daudzi Krimas piekrastes, nocietinājumu, ostu attēli?

Atkal pēc sievas Jūlijas Grēvas uzstājības Aivazovskis 1853. gada sākumā nolēma pievērsties arheoloģijai. Kapec tas ir? 1853. gada 31. aprīlī Ivans Konstantinovičs saņēma atļauju arheoloģiskajiem izrakumiem Krimā no Apanāžas ministra L. A. Perovska. Izrakumi turpinājās līdz 1856. gadam, tas ir, līdz Krimas kara beigām. Ministrs L. A. Perovskis sekoja izrakumiem un pieprasīja ziņojumu par rezultātiem.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka nevis Ivans Konstantinovičs un viņa sieva izraka 80 pilskalnus un atrada Khan Mamai kapu, lai gan mūsdienu arheologi uzskata, ka Mamai kaps atrodas citā vietā. Patiešām, veicot tik lielu zemes darbu apjomu, bija nepieciešami palīgi. Mēs par viņiem neko nezinām. Vai tie bija piedzērušies doku vīri?

Pēc dažiem gadiem līdzīgs stāsts atkārtojās ar citu amatieru arheologu Heinrihu Šlīmanu, veiksmīgu uzņēmēju, kurš Krimas kara beigās Krievijas armijas vajadzībām piegādāja sēru, salpetru, svinu, alvu, dzelzi un šaujampulveri. gadā viņš kļuva par miljonāru.

Atkal rodas loģisks jautājums: vai tas nebija pateicoties herram Šlīmanam un citiem viņam līdzīgiem, ka Sevastopoles aizstāvjiem tik ļoti bija vajadzīgs šaujampulveris, šautenes, kājnieku ieroči? Praktiski visā, kas bija nepieciešams veiksmīgai pilsētas aizsardzībai?

Tad ievērojamā vecumā un Providensai nezināmu iemeslu dēļ Šlīmans pēkšņi nolēma pievērsties arheoloģijai. Henriju pārņēma aizraušanās ar mitoloģiskā Homēra Trojas meklējumiem. Ir zināms, ka Šlīmans veica izrakumus Trojā (Hisarlikā) netālu no Krievijas un Turcijas militāro operāciju teātra.

Taču ne tikai zinātniskā pasaule, bet arī pats Šlīmans nebija pārliecināts, ka viņam izdevies atrast leģendāro Troju. Katru reizi, kad Krievijas un Turcijas konflikts saasinājās, Šlīmanam radās šaubas: vai viņš izraka Troju? Un katru reizi, kad viņš atgriezās, ņēma palīgus, un trīspadsmit gadus viņš raka, raka un raka …

Tomēr atpakaļ pie Aivazovska.

Gatavojoties uzbrukumam Sevastopolei, briti un viņu sabiedrotie pamatīgi nostiprinājās Balaklāvā, kur uzbūvēja dzelzceļu un turēja telegrāfu, lai sazinātos ar metropoli. Ilgu laiku (veselu gadu) britu karaspēks neuzdrošinājās uzsākt uzbrukumu, jo viņiem nebija pietiekamas informācijas par Sevastopoles aizsardzības stāvokli. Iespējams, noslēpumainie arheoloģiskie palīgi palīdzēja viņiem savākt šo informāciju.

Ir zināms, ka Aivazovskis vairākkārt apmeklēja aplenkto Sevastopoli un labi pārzināja situāciju no iekšpuses, veidoja neskaitāmas skices, runāja ar daudziem un daudz iedziļinājās. Tas pat aizgāja tik tālu, ka admirālis V. A. Korņilovs oficiāli izdeva pavēli par Aivazovska piespiedu izraidīšanu no pilsētas (it kā, lai glābtu mākslinieka dzīvību). Un, iespējams, lai netraucētu un visur kāpt?

Pats Aivazovskis vēstulē ministram L. A. Perovskim rakstīja, ka atrodas Sevastopolē, lai savāktu visprecīzāko informāciju, un tas viņam izdevās. Kam Aivazovskis vāca informāciju? Krievijas Galvenā jūras spēku štāba admirāļiem, kuri kaut kādu iemeslu dēļ nebija informēti? Un kāpēc viņš ziņoja Apanāžas ministram L. A. Perovskim?

Daži vārdi jāsaka par Aivazovska pirmo sievu Jūliju Jakovļevnu Grevsu. Viņa bija krievu dienesta angļu štāba kapteiņa meita. Džeimss (Jēkabs) Grēvss bija luterānis no Skotijas un kalpoja par cara Aleksandra I personīgo ārstu. Pēc Aleksandra I nāves (saindēšanās?) 1825. gadā Taganrogā Džeimss Grēvs pazuda bez vēsts. Jāpiebilst, ka Aleksandram I kļuva slikti pēc tam, kad viņš kopā ar grāfu M. S. Voroncovu apmeklēja Alupku. Pēc sešiem mēnešiem tāds pats liktenis piemeklēja Aleksandra I sievu Elizavetu Aleksejevnu.

Un kā jūs, pacietīgie lasītāji, veicat šādu Aivazovska rīcību?

Uzreiz pēc Krimas kara beigām, 1856. gada novembrī, Aivazovskis devās uz izstādi Parīzē, tas ir, devās uz ienaidnieka valsti. 1857. gada februārī viņu uzņēma Napoleons III un vienlaikus kļuva par Francijas Goda leģiona ordeņa kavalieri. Kāpēc tādi pagodinājumi pēc kara beigām naidīgas valsts pilsonim? Vai tiešām ūdens virsmas attēliem?

Starp citu, Parīzē Aivazovskis tikās ar itāļu komponistu Džoakīno Antonio Rosīni (1792-1868). Bet, spriežot pēc paša Aivazovska memuāriem, tikšanās bija kaut kā saspringta. It kā Rosīni pildītu viņam uzticēto uzdevumu un priecātos ātri pazust.

Žans Žaks Pelisjē (1794-1864) apmeklēja Aivazovski izstādē Parīzē. Jūs jautāsiet, ar ko šis cilvēks ir slavens? Un tas, ka Krimas karā viņš bija Francijas spēku komandieris pie Sevastopoles. Žans Žaks Aivazovskim sacīja, ka labprāt uz izstādi atvestu savus labos draugus ar smalku māksliniecisko gaumi. Un pats Aivazovskis to atgādināja! Ar ko Aivazovska gleznas ieinteresēja komandieri Žanu Žaku un viņa estētiskos draugus, kuri smalki izjūt jūras mūziku?

Jāatzīst, ka Ivans Konstantinovičs Aivazovskis (Hovhannes Gaivas) nebija liels savas dzimtenes patriots. Viņš par prioritāti neuzskatīja Krievijas intereses. Lai gan, kā izskatīties? Viņš nebija krievs, bet bija, tā teikt, poļu-turku armēnis. Pirmajā vietā neapšaubāmi bija armēņu un Armēnijas intereses. Un arī slava un nauda! Turklāt viņš no visiem paņēma naudu un balvas.

Krievijā Aivazovskis veica spožu karjeru un pacēlās uz slepenā padomnieka pakāpi, viņu apņēma pagodinājums un cieņa, lai gan kolēģi darbnīcā viņu asi kritizēja. Viņi droši vien apskauda viņa bagātību un sakarus. Aivazovskis bija daudzu Eiropas Mākslas akadēmiju biedrs un ordeņu un balvu īpašnieks.

Pētot Aivazovska biogrāfiju, atklājas, ka bez tādu ietekmīgu personu palīdzības kā A. I. Kaznačejevs, M. S. Voroncovs, N. F. Nariškina, V. A. Bašmakova (A. Suvorova mazmeita), māksliniece S. Tonči un citi, Ivans Konstantinovičs nebūtu sasniedzis talantu. tādi augstumi. Un kāpēc daži no šiem augstākās sabiedrības augstmaņiem mēģināja palīdzēt nabaga māksliniekam, vai tas bija tikai mākslas mīlestības dēļ? Apšaubāmi.

Jāatceras, ka 19. gadsimta vidū krasi pasliktinājās attiecības starp Krieviju un Angliju, kā arī tas, ka Krievijas augstākajā slānī bija daudz anglofilu. Piemēram, iepriekš minētais grāfs Mihails Semenovičs Voroncovs, kura radinieki dzīvoja Anglijā. Un pašā valdībā un cara svītā bija pietiekami daudz tādu, kas strādāja miglas Albionas interesēs.

Fotogrāfija tolaik bija tikai sākumstadijā, un, lai veiksmīgi īstenotu karadarbību Krimā, bija labi jāpārzina šī teritorija. Tātad izvēle krita uz Aivazovski. Un bija skaidrs, ka viņi viņu steidzina, laiks beidzās.

Vēlreiz paskatīsimies uz Aivazovska karjeras sākumu. Viņi gribēja nekavējoties nosūtīt talantīgu zēnu mācīties uz Eiropu. Tomēr tas netika izdarīts. Bet tad sanāca nokārtot Hovhannesu bez eksāmeniem Mākslas akadēmijā Sanktpēterburgā un mācīt par valsts līdzekļiem ar pensiju 3 tūkstoši rubļu gadā. Aivazovskis, kurš divus gadus bija pametis studijas akadēmijā, tika nosūtīts uz Feodosiju “ķert jūras sugas”.

No ārzemēm Aivazovskis arī atgriezās divus gadus pirms termiņa. Es varētu tur palikt uz ilgu laiku, kā to darīja daudzi mākslinieki. Bet alkas pēc Krimas acīmredzot bija stiprākas.

Pievērsīsim uzmanību tam, ka viņš pirmais Krievijā sāka veidot personālizstādes. Pieprasījums bija tik liels, ka pat Aivazovskis, neskatoties uz visu viņa ātrgaitas gleznošanas manierēm, nespēja viņam sekot līdzi. Un viņam bija kopētāju palīgi un kurjeri.

Tā nu sanāk, ka naudas dēļ Aivazovskis varētu kaulēties ar Krievijas interesēm. Lai gan teikt, ka Ivans Konstantinovičs bija Krievijas nīdējs, diez vai ir pareizi. Ja eiropieši par gleznām maksā vairākas reizes vairāk nekā Krievijā, kāpēc gan neizpārdot? Turklāt anglofilā vide to mudina, un eiropieši ļoti lūdz un ir ļoti pateicīgi par pakalpojumiem.

Aivazovskis pasniedza mamonu, nevis mākslu. Par to runāja mākslinieka laikabiedri, kuri nevarēja saprast, kāpēc ir tik liels pieprasījums pēc tik primitīvām un vienmuļām jūras ainavām. Un viss vienkārši izrādās. Tas, kurš maksā, sauc melodiju. Nopietni klienti maksāja nevis par talantīgo ūdens tēlu, bet gan par viņiem vajadzīgajām jūras sugām.

Sergejs Valentinovičs