Kas vainas seno grieķu tempļu proporcijām?

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Cilvēka smadzeņu spēja mainīt objektu vizuālo uztveri, izkropļot to krāsu, formu, izmēru, attēlu un līniju bija zināma jau senajiem arhitektiem, kuri iemācījās filigrāni pārkāpt elementu proporcijas, novirzīt tos no vertikālās vai horizontālās, saliekt kontūras un formas, lai cilvēks varētu redzēt perfektu attēlu.

Šodienas stāsts ir par to, kā atjautīgiem arhitektiem izdevās panākt fantastiskus telpiskus efektus.

Jebkuras izcelsmes optiskās ilūzijas ir iespaidīgas un dažreiz mūs pilnībā šokē. Īpaši pārsteidzoši ir tas, kāpēc dažādiem cilvēkiem ir vienāda uztvere par formām, krāsām, izmēriem utt., neskatoties uz to, ka realitāte neatbilst attēlam, ko visi redz.

Optiskās ilūzijas liek mūsu smadzenēm uztvert absolūti taisnu kolonnu kā ieliektu, ideālā gadījumā horizontālus pakāpienus kā nokarāšanos un statisku rakstu kā kustīgu. Šī smadzeņu maldināšanas iezīme tika pamanīta senos laikos, ilgi pirms zinātnieki atrada izskaidrojumu visam notiekošajam.

Visattīstītākie šajā virzienā bija senie grieķi, kuri nolēma kardināli “cīnīties” ar ilūziju. Viņi veica izmaiņas dizainā, lai lieliskās struktūras izskatītos nevainojami un efektīvi. Grieķu arhitekti sāka eksperimentēt, izmantojot dažādas kompozīcijas tehnikas, ar kuru palīdzību izdevās "pārmānīt" pievilto redzējumu un labot uztveres kļūdas.

Viņi iemācījās izmantot optiskās ilūzijas un tās organiski uzlabot, lai panāktu wah efektu (mūsdienu izteiksmē). Spriežot pēc struktūrām, kas ir nonākušas līdz mums, mēs varam pieņemt, ka vairumā gadījumu viņiem tas izdevās visaugstākajā līmenī.

Arhitektūras metodes, ko sauc par izliekumu (no latīņu curvatura - izliekums), sastāv no tīšas stingras simetrijas pārkāpšanas, nelielas horizontālas vai vertikālas slīpuma saliekšanas, mainot ģeometriskas formas, plaknes, taisnas līnijas utt.

Partenons, Atēnu Akropoles galvenais templis (447-438 BC), kļuva par spilgtu piemēru dubultās maldināšanas prasmju kompetentai izmantošanai.

Gandrīz katrs konstrukcijas elements ir rūpīgi mainīts, tāpēc grandiozajā arhitektūras piemineklī gandrīz nav atrodama vismaz viena detaļa vai kontūra, kurai būtu taisns leņķis, stingra līnija vai pilnīga ģeometrisko figūru formu atbilstība. Tajā pašā laikā cilvēce daudzus gadsimtus templi ir uztvērusi kā ideāli vienkāršu objektu bez jebkādiem trūkumiem.

Partenona projektēšanas laikā arhitekti Iktins un Kalikrats izmantoja visdažādākās metodes, lai radītu iespaidīgu un pareizu attēlu. Lai to izdarītu, viņi paši mainīja ēkas elementu proporcijas un konfigurāciju. Un viņi sāka ar tempļa pamatu (stilobātu). Lai izvairītos no grīdas "nogrimšanas", akmens platforma bija nedaudz izliekta centrā, tā paša iemesla dēļ Partenona pakāpieni bija nedaudz saliekti.

Ar kolonnām man nācās lāpīt ne mazāk. Zinot par gaismas ietekmi uz cilvēka acs uztveri, viņi aprēķināja, ka stūra kolonnas vienmēr izgaismos gaišās Hellas debesis, bet pārējās ir redzamas tikai uz paša tempļa tumšā fona. Lai vizuāli nesamazinātu stūra stabu izmērus, tie tika izgatavoti nedaudz platāki par pārējiem, kā arī novietoti tuvāk blakus esošajiem. Pateicoties šai tehnikai, bija iespējams izlīdzināt galējo balstu "retināšanas" ilūziju un radīt ilūziju par vienādu attālumu starp kolonnām.

Ja ņemam vērā katra nākamā balsta mērīšanu, izrādās, ka tie ir arī modificēti, un proporciju un taisnu līniju pārkāpumi, sabiezējumu pievienošana vai nogāžu veidošana vienā elementā varētu būt vairāki.

Lai ēka izskatītos augstāka un radītu iespaidu, ka templis steidzas debesīs, kolonnas tika sašaurinātas līdz augšai. Lai "cīnītu" ar masīvu balstu ieliekuma ilūziju, tie tika vienkārši sabiezināti aptuveni stumbra apakšējās trešdaļas līmenī. Šo kompensācijas līdzekli sauc par "entasis" (no grieķu val. Entasis - spriedze, pastiprināšana).

Ar šādu iluzorās kompensācijas līdzekļu palīdzību bija iespējams pareizi uztvert vertikālās un horizontālās līnijas, kuras, ja tās ir ievērojama garuma, nemaz nešķiet paralēlas. Horizontālais stars (arhitrāvs), piemēram, kas novietots uz kolonnu kapiteļiem, centrā tika padarīts šaurāks nekā malās, bet no attāluma šķiet absolūti vienmērīgs.

Lai balsti būtu slaidāki un vienmērīgāki, tie bija nedaudz "pārslogoti" attiecībā pret pamatni. Šis triks ne tikai palīdzēja saglabāt perfekti vienmērīgus leņķus un līnijas cilvēka uztverei, bet arī struktūra kļuva stingrāka un izturīgāka.

Šādus noslēpumus un paņēmienus grandiozu ēku, īpaši tempļu un piļu, celtniecībā zināja un pielietoja ne tikai senie grieķi. Ja paskatās uz slaveno Anglijas orientieri - Stounhendžu, jūs ievērosiet, ka tā veidotāji, apstrādājot akmeņu virsmu, padarīja to izliektāku un no visām pusēm.

Sakarā ar to paši laukakmeņi izskatās taisnstūrveida, un savienojumi starp pīlāriem un uz tiem uzliktajām plāksnēm ir gludāki (cilvēka acs tos redz perpendikulāri).

Krievu arhitekti bija pazīstami arī ar optiskām ilūzijām un savos darbos bieži izmantoja viltīgus kompensācijas paņēmienus. Ņemiet, piemēram, Trīsvienības katedrāli Trīsvienības-Sergija Lavrā - vissvarīgāko Maskavas agrīnās arhitektūras pieminekli (1422), kas uzcelta virs Radoņežas Svētā Sergija kapa. Tās sienas veidotas ar nogāzi uz ēkas centru, lai nemaldinātu acis, bet tieši otrādi – vairotu tās stabilitātes sajūtu.

Tempļa iekšienē ar kupola balsta palīdzību, kurā tika veidotas šķēlumam līdzīgas atveres, sašaurinoties uz tā augšpusi, bija iespējams vizuāli "pacelt" konstrukciju. Līdzīgs īpašums ir stāvās arku un velvju līnijas, kas steidzas uz augšu, kas redzamas arī Krievijas svētnīcā.

Spilgts piemērs, kā vizuāli līdzsvarot iespaidīga augstuma monumentālu ēku, ir Florences Santa Maria del Fiore katedrāles zvanu tornis, ko projektējis itāļu gleznotājs un Florences galvenais arhitekts Džoto di Bondone (1267-1337). Aprēķinot kampaņas (zvanu torņa) proporcijas, viņš nolēma ķerties pie apgrieztās perspektīvas, kas palīdzēja izvairīties no šķietamiem izmēru izkropļojumiem, mainoties attālumam.

Ikviens zina, ka, skatoties uz augstu ēku no apakšas uz augšu, noteikti rodas iespaids, ka tās augšdaļa ir daudz šaurāka nekā pie pamatnes, savukārt šķiet, ka tā ir "sakrauta" atpakaļ. Lai izlīdzinātu uztveri, itālis izgatavoja zvanu torni tā, lai tā augšējā daļa būtu daudz lielāka nekā apakšējā. Tādējādi cilvēks redz absolūti plakanu struktūru, kas patiešām priecēs aci.

Taču senie grieķi šo problēmu atrisināja vienkāršāk – ēkas augšējo daļu nolieca nedaudz uz priekšu (attiecībā pret tās vertikālo stāvokli). Parasti tas tika darīts, izmantojot frontonu, kas tika uzstādīts leņķī (tā kā mākslas galerijās tiek izkārti attēli). Tāpat ēkas augšpusē uzstādītas vairāk reljefa skulptūras, izlīdzinot vizuālo efektu.

Ņemot vērā visus šos piemērus, var droši teikt, ka kompensācijas tehnikas un optisko korekciju sistēma, ko arhitekti izmanto jau kopš seniem laikiem, pierāda, ka to metodes ir aktuālas arī tagad.