Muzikāla narkotika

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Mūsdienu mūzika vairumā gadījumu ir pilnībā apzināti izstrādāta, lai pārveidotu cilvēkus par vadāmu pūli. Tās pirmsākumi ir senās okultās zināšanas un Rietumu zinātniskās pētniecības institūcijas, kas veic kanibālistisko eksperimentu par pasaules kundzību pār cilvēci.

Sākumā šī "mūzika" nav moderna. Tās ritmiskais pamats – “bīts” – ņemts no Tuvo Austrumu un pagānu Hellas tempļu prakses – no Baala Hamona un Dionīsa kultiem, bet harmoniskā struktūra – no rozenkreiceru mistikas. Šīs zināšanas ieguva mūsdienīgu interpretāciju grāmatās "Jaunās mūzikas filozofija" un "Disonances. Mūzika kontrolētā pasaulē", ko 20. gadsimta 40. gados sarakstījis Teodors Vīzengrunds, kurš 1934. gadā aizbēga no Vācijas uz Angliju un ir plašāk pazīstams ar savu otro grāmatu. uzvārds Adorno.

Adorno, Vīzengrunds-Adorno Teodors [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - vācu filozofs, Frankfurtes skolas pārstāvis, kulturologs, mākslas sociologs. Studējis Vīnes Universitātē; studējis mūzikas kompozīciju pie komponista A. Berga, A. Šēnberga audzēkņa. No 1931. gada Adorno pasniedza Frankfurtes Universitātē (kur atgriezās 1949. gadā), 1934. gadā bija spiests emigrēt uz Lielbritāniju, bet no 1938. gada strādā ASV. Adorno darbības centrālais saturs bija filozofiska iespiešanās mūzikas darbu būtībā. Viņa mantojuma piemērs ir grāmata "Autoritārā personība", kurā viņš spēcīgas baltās ģimenes sauc par novirzēm no normas, bet par normu ir tās, kurās bērni bēg no mājām, konfliktē ar vecākiem, tiek atsvešināti utt. Šī grāmata ir kļuvusi par pēckara socioloģijas klasiku un universitāšu kursu pamatu līdz mūsdienām.

Rozenkreiceru mūzikas teorija balstījās uz diezgan oriģinālām idejām. Viņi uzskatīja, ka Dievišķā gaisma, kas izplūst no Melnās - Īstās Saules, kas paslēpta zem Saules vainaga, tiek atspoguļota (daļēji spoguļattēlā, daļēji - ar fāzes nobīdi) no Zemes centra, kurā " Lucifera tronis" atrodas. Pārejot "no Debesīm uz Zemi", Gaisma iegūst 7-kārtīgu struktūru (atbilstoši "debesu sfēru" skaitam), bet atgriežoties atstarotā - 12-kārtīgu (sākotnējais 7+, kas rodas 5 pārvietošanās dēļ). Līdz ar to pastāv divas dažādas piezīmju sistēmas: 7-āru - "tonāls", "orfisks" vai "balts" un 12-āru - "atonāls", "dionīsisks" vai "melns". (Šī ideja ir atspoguļota klavieru dizainā: 7 balti un 5 melni oktāvas taustiņi …)

Tādējādi Adorno patiesībā nenāca klajā ar neko jaunu: viņš vienkārši ņēma un jaunā tehniskā līmenī pielietoja senās, slepeno biedrību saglabātās zināšanas, lai gan viņam nevar liegt zināmu talantu. Bijušais NSA darbinieks, pazīstamais sazvērestības teorētiķis Dž. Kolmens savā sensacionālajā grāmatā "The Committee of 300" liecina: "Theo Adorno ir sarakstījis visus kulta" dziesmu vārdus "un komponējis visu" mūziku. Tas, protams, neiepriecinās "vēstures lieliskās grupas" cienītājus, taču paskaidros, kāpēc nekas tāds kā "Michelle", "Love can't buy", "Yesterday", "Silver Hammer" utt. pēc Adorno nāves "četrinieki" neradīja Tas bija. Un kāpēc paši Bītli "dīvainas sakritības dēļ" izjuka gadu pēc sava okultā leļļu tēla nāves.

Tātad, kam Adorno izmantoja savu talantu un okultās zināšanas? Cilvēces vēsturē viņa vārds, kā šķiet autoram, pamatoti ieņems savu vietu līdzās Tofānas kundzei un Hitlera "eksperimentētājiem - jo, pēc Kolmena domām (un nav pamata ticēt), viņš ir viens no "mūzikas narkotiku" izgudrotāji, kas, bez šaubām, ir "modernā" mūzika.

Kā darbojas "mūzikas narkotika"?

Viss pasaulē ir skaitlis, mērs un zīme. Tā uzskata ne tikai okultisti, bet arī zinātne. Visi materiālie ķermeņi ir pakļauti vibrāciju un rezonanses likumiem, un šīs vibrācijas un rezonanses var būt harmoniskas un postošas. Tas tika apspriests Rozenkreiceru mūzikas teorijā. Un tieši destruktīvo atonālo sistēmu Adorno un zinātnieku grupa, kas ar viņu strādāja, izvirzīja par "modernās ģitāras mūzikas" pamatu. Jā, jā, lai cik dīvaini tas pirmajā mirklī nešķistu, "roka kultūru", "jauniešu protesta kultūru" dzima nevis pinkains, bēdīgi smaržojoši hippaņi no Liverpūles netīrās nomales, bet gan prim buržuāziskie profesori no plkst. miegainās Saseksas meži, kas slēpjas starp Tavistokas institūta cilvēcisko attiecību gobām.

Liela nozīme "jaunajā mūzikā" tiek piešķirta sarežģītajam bungu ritmam - "BITU", kas spēcīgi iedarbojas uz smadzeņu centriem, kas atbild par koncentrēšanos. "Bikiņa" iedarbība ir salīdzināma ar "vieglu" narkotiku iedarbību - neliels reibonis, apziņas nomākums, "izšķīdināšana" emocijās un sajūtās.

Otrs uzkrītošais faktors ir "BAS" - instrumenti un elektroniskie sintezatori, kas rada zemas un īpaši zemas (līdz 60 Hz) akustiskās vibrācijas. "Bass" ietekmē cerebrospinālā šķidruma un adrenalīna-insulīna līdzsvaru, izraisot neadekvātu agresivitāti un paaugstinātu jutekliskumu. Roka fanu pogromi ir tiešas "basu" ietekmes sekas. Tas ir saistīts arī ar pašnāvības provocēšanu. Statistika liecina: "XX gadsimta pirmajā pusē. ASV pašnāvības izdarīja galvenokārt vecāka gadagājuma cilvēki. Bet kopš 60. gadiem pašnāvības sāka kļūt jaunākas. No 1972. līdz 1987. gadam pašnāvību skaits pusaudžu vidū pieauga par 53%. " (Lavrins A. "Chronicles Charon", M., 1993). Vai tā ir nejaušība, ka tas laika gaitā sakrīt ar "modernās mūzikas" ziedu laikiem ?!

Trešais spēcīgākais apreibinošais faktors ir GAISMA. Tāpēc jebkura sevi cienoša "grupiņa" tūrē velk sev līdzi desmitiem tonnu gaismas tehnikas. Krāsaina gaisma, lāzera attēli un "šāvieni" - viss ir paredzēts skaņas efekta pastiprināšanai, un, piemēram, stroboskops kopumā "mūzikā" nokļuva tieši no hipnologa kabineta.

Spēcīgi psihogēni ietver no feniķiešu ekstātiskajām dejām aizgūto šķīvju skaņu, kas imitē šķīvjus. "Tehno" mūzikā to izmantošana ir pārgājusi kvalitatīvi jaunā līmenī, šeit viņi pat var izstumt "basu" no otrās vietas.

Viss iepriekš minētais ļauj apgalvot: "jaunā mūzika" ir spēcīgas psihogēnas "narkotikas", kuru darbības pamatā ir akustiskā un dzirdes ietekme uz cilvēka smadzenēm un endokrīnajiem dziedzeriem; šī efekta rezultāts ir apziņas nomākums, līdzīgs tam, ko panāk ar "vieglajām" zālēm.

Tajā pašā laikā rokmūziķu pastāvīgi īstenoto roka un "vieglās" narkotiku (kaņepju u.c.) radīto stāvokļu līdzība (dziesmu vārdi, klipu attēli, personisks piemērs), narkotiku atkarības propaganda neļauj. nelielā mērā palīdz noņemt psiholoģisko barjeru no auditorijas un faktisko "klasisko" narkotiku priekšā.

Kāpēc viņiem tas viss ir vajadzīgs?

Uz to ir trīs atbildes.

Pirmkārt, klinšu industrija ir viens no ienesīgākajiem "biznesiem". Ar tirdzniecību, praktiski tiešā nozīmē "gaiss" (precīzāk, pēc tā svārstībām) šobrīd tiek radīti astronomiskie stāvokļi. Roka un popmūzikas "zvaigžņu" honorāri nevienam nav noslēpums: tie ir simtiem tūkstošu un miljonu dolāru. Cik daudz patur sev tie, kas šīs “zvaigznes” “iededz”?!

Otrkārt, "jaunā mūzika", kā jau minēts, ir visspēcīgākais klasisko narkotiku veicinātājs. Un tas atkal ir miljoniem un miljardiem dolāru. (Turklāt, ja kāds domā, ka šie miljoni ir izkaisīti starp milzīgu skaitu narkotiku tirgotāju, viņš maldās. Narkotiku naudas lielāko daļu neatlaidīgi glabā Koulmena grāmatā uzskaitīto magnātu grupa).

Treškārt, nevajadzētu aizmirst "muzikālās" narkotiku atkarības SOCIĀLO funkciju. Nav nejaušība, ka "jaunās mūzikas" fenomens sakrita ar "vētrainajiem 60. gadiem", kad buržuāziskās demokrātijas plosījās. Jauniešu pilnīgā reibumā pasaules plutokrātijas dienestā esošie "lielie iesvētītie" saskatīja vienīgo iespēju uzsēsties uz paverdzināto tautu kakla. Jauniešu sacelšanās pārcelšana no sociāli politiskās sfēras uz pinkainu frizūru, netīru bikšu un smēķēšanas "zāles" sfēru ir viņu svarīgā uzvara pār cilvēci un solis ceļā uz Jaunās pasaules kārtības iedibināšanu.

Un pēc Bītliem pa pasauli pārcēlās arī citas "Made in England" rokgrupas, kurām, pēc Kolmena teiktā, Adorno darbinieki un sekotāji radīja jaunus rokmūzikas virzienus.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - vai varat iedomāties roka vēsturi bez šīm BRITU grupām?! Viņu formātu nesasniedza neviens no britiem, izņemot "sātaniskā roka grupu" KISS "(Kids In Satan Service -" zēni kalpo Sātanam "), kurā bija bijušie krievu pareizticīgo jaunieši … " (Rose S. "Sv. Pareizticība XX gadsimts. "Donskojas klostera izdevniecība, 1992), izveidota 1973. gadā, kā saka, piedaloties pašam Kissingeram, un, iespējams, nosaukts viņa vārdā … pasaules atdarinātāji, slēpjas faktā, ka viņu "iedvesmas" avots ir paslēpts aiz patriarhālo efeju klātajām klusajām sienām pieticīgā pētniecības centrā, kas apmaldījies Saseksas tuksnesī?..

Ar narkotiku apreibinātu cilvēku ir vieglāk manipulēt… S. Rouzs atzīmēja ļoti svarīgu roka epidēmijas iezīmi: mēģinājumu uzspiest mums pastāvīgu rokmūzikas "gaisā" - "fona mūzikas, kas ir dzirdams visur tagad - universālveikalos, iestādēs…", obligātu "slodžu" veidā uz reklāmām, informatīviem un citiem ziņojumiem, ko mēs saņemam no elektroniskajiem medijiem.

Kad kāds aizdedzina cigareti telpā, kurā ir nesmēķētāji, viņam liek cigareti nodzēst. Cik jauki būtu, ja cilvēki saprastu, ka tiesības uz klusumu, pretīgo atonālo roka harmoniku neesamību gaisā ir tikpat svarīgas kā tiesības uz tīru gaisu bez nikotīna izgarojumiem! Bet kaut kas tam spītīgi iebilst. Kāpēc?

Atbilde meklējama S. Kara-Murzas darbā "Apziņas manipulācijas" (Maskava, 1998):

… lai nepieļautu savu elites (inteliģences) grupu rašanos valdošo masā, tai ir jāatņem klusums. Tā Rietumos radās fenomens, ko sauc par "trokšņa demokrātiju".

Izveidots tāds apkārtējās telpas skaņu un trokšņu noformējums, ka vidusmēra cilvēkam praktiski nav pietiekamu klusuma intervālu, lai līdz galam izdomātu sakarīgu domu. Viņš nevar koncentrēties - viņam ir jāsatver viņam sniegtā interpretācija. Tas ir svarīgs nosacījums viņa neaizsargātībai pret apziņas manipulācijām. Savukārt elite augstu vērtē klusēšanu, un tai ir ekonomiskas iespējas organizēt savu dzīvi ārpus "trokšņa demokrātijas".

(Un jūs personīgi, dārgais lasītāj, bieži esat viens pats ar sevi? Vai jūsu automašīnā ir uztvērējs? Cik bieži tas tiek ieslēgts?)

Nē, protams, es esmu tālu no domas, ka roku var "aizliegt" vai "izskaust". Ar visu vēlmi to nevar izdarīt - ir kolosāla sociālā inerce, ir patiesība, ka daudz vieglāk ir kaut ko sabojāt, nekā to salabot. Bet ir atšķirība starp dzeršanu kopā ar draugiem makšķerēšanas reisā - un dzeršanu nedēļām bez izžūšanas. Tā tas ir ar rokmūziku. Jā, tā ir narkotika. Taču to var arī izmantot, nenodarot sev neatgriezenisku kaitējumu, nekļūstot atkarīgam no akmeņiem.

Vienkārši jācīnās, lai roks nekļūtu par tavas dzīves "fonu" – tieši tad tas ir daudz bīstamāk nekā apmeklēt rokkoncertu vai vētrainu ballīti ar dejām. Un pats galvenais – vajag ZINĀT.