Pazudušās Sanktpēterburgas būvniecības tehnoloģijas

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

2013. gada vasaras vidū noskatījos populārzinātnisku filmu sēriju no sērijas “Vēstures sagrozīšana”, kuras tika veidotas pēc Alekseja Kungurova lekcijām un materiāliem. Dažas šīs sērijas filmas bija veltītas būvniecības tehnoloģijām, kas tika izmantotas Sanktpēterburgā labi zināmu ēku un būvju, piemēram, Sv. Īzaka katedrāles vai Ziemas pils, celtniecībā. Šī tēma mani ieinteresēja, jo, no vienas puses, esmu daudzkārt bijis Sanktpēterburgā un ļoti mīlu šo pilsētu, un, no otras puses, strādājot projektēšanas un būvniecības institūtā Čeļabinskgraždanproekt, man neienāca prātā aplūkojiet šos objektus pirms šīm filmām tieši no būvniecības tehnoloģiju viedokļa.

2013. gada novembra beigās liktenis man kārtējo reizi uzsmaidīja, un man tika uzdāvināts komandējums uz Sanktpēterburgu uz 5 dienām. Protams, viss brīvais laiks, ko mums izdevās atvēlēt, tika veltīts šīs tēmas izpētei. Šajā rakstā es prezentēju sava nelielā, bet tomēr pārsteidzoši efektīvā pētījuma rezultātus.

Pirmais objekts, no kura es sāku savu apskati un kas minēts Alekseja Kungurova filmās, ir Ģenerālštāba ēka Pils laukumā. Tajā pašā laikā Aleksejs filmā galvenokārt piemin akmens durvju rāmjus, savukārt es ātri atklāju, ka šai ēkai ir daudz citu ievērības cienīgu elementu, kas, manuprāt, viennozīmīgi atklāj tehnoloģiju, kas izmantota gan šī objekta, gan šī objekta būvniecībā. un daudzi citi.

Rīsi. 1 - ieeja Ģenerālštāba ēkā, augšējā daļa.

Rīsi. 2 - ieeja Ģenerālštāba ēkā, apakšējā daļa.

Rīsi. 3 - ieeja Ģenerālštāba ēkā, "jambas" stūris, pulēts "granīts".

Savās filmās Aleksejs pievērš uzmanību galvenokārt "pielīmētajiem" taisnstūra fragmentiem, kas redzami, piemēram, att. 2. Bet mani daudz vairāk interesēja tas, ka šuve, kas atdala konstrukcijas detaļas, nenonāk tur, kur tai vajadzētu būt, ja šīs detaļas tiešām būtu kaltas no pamatīga akmens - att. 3.

Fakts ir tāds, ka griešanas laikā viens no sarežģītākajiem ražošanas elementiem ir iekšējais trīsstūrveida stūris, it īpaši, griežot tik cietu un trauslu materiālu kā granīts. Tajā pašā laikā ir pilnīgi vienalga, vai granītu griezīsim ar modernu mehānisko instrumentu vai izmantosim, kā esam pārliecināti, kādas "manuālās" tehnoloģijas.

Izvēlēties šādu leņķi ir neticami grūti, tāpēc praksē no tiem cenšas izvairīties, un, kur bez tiem nevar iztikt, parasti tiek izpildīti vairākās daļās. Piemēram, aploda att. 3, ja tas būtu griezts, tam vajadzēja būt savienojumam gar stūra diagonāli. Tas ir tas pats, kas parasti redzams lielākajā daļā koka durvju rāmju.

Bet att. 3 redzam, ka savienojums starp daļām neiet caur stūri, bet gan horizontāli. "Aplodas" augšējā daļa balstās uz diviem vertikāliem stabiem kā parasta sija uz balstiem. Tajā pašā laikā mēs redzam pat četrus skaisti noformētus iekšējos trīsstūrveida stūrus! Turklāt viens no viņiem pārojas uz sarežģītas izliektas virsmas! Turklāt visi elementi ir izgatavoti ļoti kvalitatīvi un precīzi.

Jebkurš speciālists, kas strādā ar akmeni, zina, ka tas ir gandrīz neiespējami, jo īpaši no tāda materiāla kā granīts. Ieguldot daudz laika un pūļu, jūs varat izgriezt vienu iekšējo trīsstūrveida stūri savā sagatavē. Bet pēc tam, izgriežot pārējo, jums vairs nav vietas kļūdām. Jebkurš materiāla pārtraukums vai neprecīza kustība var novest pie tā, ka mikroshēma nenonāks tur, kur plānojāt.

Rīsi. 5 - virsmas apstrādes kvalitāte un stūru forma

Vienlaikus vēlos vērst uzmanību uz to, ka šīs detaļas ir izgatavotas ne tikai no granīta, bet no pulēta granīta ar pietiekami augstu virsmas apstrādes kvalitāti.

Rīsi. 6 - virsmas apstrādes kvalitāte un stūru forma.

Šī kvalitāte nav sasniedzama ar manuālu apstrādi. Lai iegūtu šādas gludas un līdzenas virsmas, kā arī taisnas malas un stūrus, instruments ir jānofiksē un jāpārvieto pa vadotnēm.

Bet, pētot šīs detaļas, pievērsu uzmanību ne tik daudz apstrādes un apstrādes kvalitātei, bet gan tam, kā izskatās stūri, īpaši iekšējie. Visiem tiem ir raksturīgs noapaļošanas rādiuss, kas skaidri redzams attēlā. 5 un att. 6. Ja šos elementus sagrieztu, stūriem būtu cita forma. Un līdzīgu iekšējo stūru formu iegūst, ja detaļa ir atlieta, nevis griezta!

Liešanas tehnoloģija labi izskaidro visas pārējās šī elementa konstrukcijas iezīmes un detaļu savstarpējās piestiprināšanas precizitāti un esošo detaļu savienojumu izvietojumu, kas no konstrukcijas viedokļa ir labāki nekā diagonālas šuves vai sarežģīta daļa, kas sastāv no daudziem elementiem, kas neizbēgami bija jāiegūst griežot.

Sāku meklēt citus pierādījumus tam, ka šīs ēkas celtniecībā izmantota no "granīta" (granītam līdzīga materiāla izpratnē) liešanas tehnoloģija. Izrādījās, ka šajā ēkā šī tehnoloģija tika izmantota daudzos konstrukcijas elementos. Jo īpaši ēkas pamati, kā arī veranda pie divām ieejām, kuras es pārbaudīju, bija pilnībā atlietas no "granīta", bet bez "pulēšanas".

Rīsi. 7 - Ģenerālštāba ēkas lietie pamati.

Rīsi. 8 - vēl viena ieeja ar izlieto "aploku" un lieveni.

Pārbaudot pamatu, uzmanība tiek pievērsta pamatu sānu savstarpējās "piederības" kvalitātei, kā arī diezgan lielajam "bloku" izmēram. Karjerā tos atsevišķi sagriezt, nogādāt būvlaukumā un tik precīzi salikt kopā ir gandrīz neiespējami. Starp blokiem praktiski nav atstarpes. Tas ir, tie ir redzami, bet, rūpīgāk apskatot, ir skaidri redzams, ka šuve ir nolasāma tikai no ārpuses, un starp tām nav tukšumu iekšpusē - viss ir piepildīts ar materiālu.

Bet galvenais, kas liecina par liešanas tehnoloģijas izmantošanu, ir tas, kā top veranda!

Rīsi. 9 - akmens lievenis, pakāpieni ir izgatavoti kopumā ar pārējiem elementiem - nav šuvju!

Atkal redzami iekšējie trīsstūrveida stūri, jo lieveņa pakāpieni ir veidoti kā viens gabals ar pārējiem elementiem - nav savienojošo šuvju! Ja tik laikietilpīgu konstrukciju var kaut kā izskaidrot ar "jambām", jo šī ir "ceremoniāla detaļa", tad lieveņa grebšanai no viena akmens kā vienota gabala nebija nekādas jēgas. Tajā pašā laikā, kas ir interesanti, lieveņa otrā pusē ir šuve, kas, acīmredzot, ir izskaidrojama ar dažām tās detaļas izgatavošanas tehnoloģiskajām iezīmēm, kuras nebija izgatavotas kā neatņemama sastāvdaļa.

Līdzīgu ainu novērojam pie otrās ieejas, tikai tur lievenim ir pusapaļa forma un sākotnēji tika atliets kā viens gabals, kas vēlāk radīja plaisu vidū.

Rīsi. 11, 12 - otrais pusapaļas lievenis. Pakāpieni ir arī neatņemami ar sānu sienām.

Rīsi. 13 - pusapaļa lieveņa otra puse, pie pakāpieniem nav šuvju. Tie ir veidoti kā viens gabals ar lieveņa sānu sienām.

Vēlāk, staigājot pa Sanktpēterburgu, galvenokārt Ņevska prospekta rajonā, uzzināju, ka akmens liešanas tehnoloģija tika izmantota būvniecības laikā daudzos objektos. Tas ir, tas bija diezgan masīvs un tāpēc lēts. Vienlaikus ar šo tehnoloģiju tika atlieti daudzu māju pamati, pieminekļu postamenti, daudzi akmens uzbērumu elementi un tilti.

Izrādījās arī, ka ēku un būvju elementi tika atlieti ne tikai no granītam līdzīga materiāla. Rezultātā es izveidoju šādu atklāto materiālu darba klasifikāciju.

1. Materiāls "pirmais tips", līdzīgs granītam, no kura izgatavoti Ģenerālštāba ēkas pamati un lieveņi, uzbērumu elementi, daudzu citu māju pamati, tai skaitā šis materiāls tika izmantots pamatu, parapetu un pakāpienu ražošanā ap Sv. Īzaka katedrāli. Starp citu, Īzaka pakāpieniem ir tādas pašas raksturīgās iezīmes kā Ģenerālštāba ēkas lieveņiem - tie ir izgatavoti kā viens gabals ar iekšējo trīsstūrveida stūru masu.

Rīsi. 14, 15 - parapeti un lieveņi ap Sv. Īzaka katedrāli, pakāpieni veidoti kā vienots veselums ar pārējiem elementiem - šuvju nav.

2. Gluds pulēts granīts "otrais tips", no kura tiek izgatavotas "aplodas" pie ieejām Ģenerālštāba ēkā, kā arī kolonnās un Sv. Īzaka katedrālē. Pieņemu, ka kolonnas sākotnēji tika atlietas, un tikai pēc tam apstrādātas. Vienlaikus gribu pievērst uzmanību ne tik daudz ieliktņiem, par kuriem daudz runāts Alekseja Kungurova filmās, kā to ielīmēšanai kolonnās. Daudzos gadījumos ir skaidri redzams, ka "mastikas" materiāls, kas tika izmantots kā "līme", ir gandrīz identisks pašas kolonnas materiālam, taču tam nav tikai ārējās virsmas galīgās apstrādes, jo tas atrodas šuves iekšpusē. Citādi šī ir tā pati ķieģeļkrāsas pildviela, kuras iekšpusē skaidri redzamas melnas, cietākas granulas. Vietās, kur kolonnu virsma ir pulēta, šīs granulas veido raksturīgu raibu rakstu.

Rīsi. 16, 17 - mastika, ar kuru tiek līmēti "plāksteri", faktiski ir tas pats materiāls, no kura izgatavotas pašas kolonnas.

3. Vēl gludāks "granīts", "trešais tips", no kura tiek atlietas Atlantīdas figūras. Tajā pašā laikā neapstiprinājās Alekseja Kungurova pieņēmums, ka tie ir absolūti identiski. Apzināti uzņēmu fotogrāfiju sēriju, no kurām var redzēt, ka visām statujām ir unikāls sīku detaļu raksts (kaudzīte uz pārsējiem), kam ir nedaudz atšķirīga forma un dziļums.

Acīmredzot tehnoloģija, kas tika izmantota, ļāva izliet tikai vienu figūru, pa vienam oriģinālam, tāpēc katram lējumam tika izgatavots savs oriģināls. Acīmredzot oriģināls tika izgatavots no tāda materiāla kā vasks, kas pēc sacietēšanas izkusa no veidnes.

Tajā pašā laikā man nav ne mazāko šaubu, ka šie ir izlieti. Nav izgrieztas figūras. Tas ir skaidri redzams uz pirkstu mazajiem elementiem, kā arī raksturīgajiem pārošanās rādiusiem pie pamatnes. Šos elementus ir gandrīz neiespējami izgriezt no tāda trausla materiāla kā granīts, taču tos var viegli veidot formā.

Bet ir arī citi objekti, kuru būvniecībā tika izmantota šī tehnoloģija. Šī ir ēka uz Ņevska, kur tagad atrodas Biblio-Globus veikals (Nevska prospekts 28). Tas ir veidots no pulētiem blokiem, kas ir atlieti, izmantojot tieši tādu pašu tehnoloģiju. Šiem blokiem ir ļoti sarežģīta forma, ko nevar griezt ne ar rokām, ne ar modernu mehānismu palīdzību. Tajā pašā laikā, rūpīgāk izpētot, ļoti skaidri redzams, ka iekšējiem stūriem ir lējumiem raksturīgi noapaļošanas rādiusi.

Sarežģītākās formas pulēti granīta bloki, no kuriem sastāv ēka Ņevas prospektā 28. Skaidri redzams, ka bloki ir atlieti kā veselums un tiem ir daudz iekšējo trīsstūrveida stūru, tai skaitā ar izliektu virsmu.

Iespējams, ka, izmantojot šo tehnoloģiju, ir būvēti arī citi objekti.

Attiecībā uz šo materiālu jāņem vērā, ka tam ir gludāka un labāka virsma nekā Īzaka kolonnu vai Ģenerālštāba ēkas "aploku" materiālam "otrais tips". Acīmredzot tas ir saistīts ar to, ka tika izmantota viendabīgāka un spēcīgāka drupināta pildviela. Tas ir, tā ir vēlāk uzlabota liešanas tehnoloģija.

4. Ceturtā tipa materiāls, kas izskatās kā marmors. Ja jūs dodaties no Iskjas uz pils laukumu, tur būs viesnīca, kuras ieejas priekšā ir divas spoguļattēlu "marmora" lauvas. Tajos, pirmkārt, ir tehnoloģisks elements, kas nepieciešams liešanai, bet pilnīgi lieks, ja to izgrebtu tēlnieks - sprausla centrā. Turklāt labajai lauvai (ja stāvat ar seju pret ieeju) uz astes ir vīle, kas skaidri parāda, ka tā bija pārklāta ar šķidru materiālu, kas pēc tam sasala. Nu atkal raksturīgi rādiusi visos stūros, kādu ar kaltu izgrebtai skulptūrai nebūs. Šķelšanas laikā griezējs atstās malas, plaknes un nepareizus rādiusus.

Cik saprotu, lielākā daļa "marmora" skulptūru, arī vasaras dārzā, ir izgatavotas ar šo tehnoloģiju, tikai tām nebija vajadzīgas spruces, kā šīm lauvām.

5. Piektā tipa materiāls, kas ir līdzīgs kaļķakmenim, jo īpaši tā sauktajam "Pudostas akmenim", ko izmantoja Kazaņas katedrāles celtniecībā. Es neuzņemos apgalvot, ka Kazaņas katedrālē vispār nav elementu, kas būtu cirsts no Pudost akmens, tas ir diezgan plastisks un salīdzinoši viegli apstrādājams, tāpat kā visi kaļķakmeņi. Bet fakts, ka katedrāles būvniecības laikā daudzviet tika veikta liešana, kur kā pildviela tika izmantotas izejvielas no šī akmens, ir acīmredzams. Portikā, kas noslēdz kolonādes, starp kolonnām ir sienas, kas ir aprīkotas ar vislielāko precizitāti. Tos ar tādu precizitāti griezt un regulēt ar rokām, īpaši ņemot vērā bloku izmērus un līdz ar to arī svaru, nav iespējams. Bet, izmantojot liešanas tehnoloģiju, tas nerada nekādas problēmas. Turklāt uz pašas katedrāles ēkas ir redzams, ka daži elementi ir tehnoloģiski progresīvi liešanai, bet pilnīgi neattīstīti tehnoloģiski un ļoti laikietilpīgi griešanai. Un dažviet man pat izdevās pārbaudes laikā atrast vietas, kur redzamas materiāla svītras vai šuvju aizsegšanas pēdas vai oriģinālā lējuma defekti.

Apkopojot informāciju rakstam, devos uz Kazaņas katedrāles oficiālo vietni, kur lapā ar būvniecības vēsturi starp daudzajām ilustrācijām atradu šādu attēlu.

Ja paskatās vērīgi, tad šajā attēlā redzam kolonnas liešanas formu, kas ir salikta no dēļiem un sasieta ar virvēm. Tas ir, no šī skaitļa izriet, ka kolonnas Kazaņas katedrāles celtniecības laikā tika nekavējoties izlietas vertikālā stāvoklī!

Turklāt šī tehnoloģija tika izmantota ne tikai Kazaņas katedrāles celtniecībā. Man izdevās atrast vēl vismaz vienu ēku Ņevskijā, kur tika izmantota tā pati būvniecības tehnoloģija, Ņevska prospektā 21, kur tagad atrodas Zara veikals. Bet, ja Kazaņas katedrāles celtniecības laikā viņi vienkārši izmantoja materiālu no karjera, kura krāsa ir neviendabīga, tad šajā ēkā tas tika papildus tonēts ar kaut kādu tumšu krāsvielu.

Nelielā pētījuma gaitā atklāju vēl vienu interesantu objektu, kas mani beidzot pārliecināja, ka Sanktpēterburgā tika izmantotas liešanas tehnoloģijas no akmenim līdzīgiem materiāliem, īpaši granīta. Mana viesnīca atradās blakus Lomonosova ielai, pa kuru bija ļoti ērti iziet Ņevas prospektā uz ēkām, kur notika mūsu darba sesijas. Lomonosova iela šķērso Fontankas upi pāri Lomonosova tiltam, kura būvniecībā izmantota arī granīta, "pirmā tipa" materiāla liešanas tehnoloģija. Tajā pašā laikā šis tilts sākotnēji bija paceļams tilts un kādreiz tam bija pacelšanas mehānisms, kas vēlāk tika noņemts. Bet pēdas no šī mehānisma uzstādīšanas saglabājušās līdz mūsdienām. Un šīs pēdas skaidri norāda, ka metāla elementi, kas kādreiz turēja konstrukciju, savulaik tika uzstādīti tāpat kā mēs tagad fiksējam metāla elementus mūsdienu dzelzsbetona izstrādājumos. Tie bija tā saucamie "iegultie elementi", kas tiek uzstādīti veidnē pareizajās vietās pirms šķīduma ieliešanas tajā. Kad šķīdums sacietē, metāla elements ir droši nostiprināts detaļas iekšpusē.

Iepriekš minētajās fotogrāfijās skaidri redzamas iegulto elementu pēdas, kas savulaik tika uzstādīti tilta balstos un turēja pacelšanas mehānismu. Granīts ir diezgan trausls materiāls, tāpēc tajā praktiski nav iespējams izgrauzt līdzīgas "trīsstūrveida", nevis apaļas formas bedrītes un pat ar tik asām malām. Bet, pats galvenais, no tehnoloģiskā viedokļa visu šo sarežģīto caurumu kalšana vienkārši nav jēga. Ja šī konstrukcija būtu būvēta, izmantojot tradicionālās tehnoloģijas, tad tiktu izmantoti citi vienkāršāki un lētāki detaļu piestiprināšanas veidi pie akmens.

Turklāt līdzīga liešanas vai formēšanas tehnoloģija tiek izmantota daudzās ēkās kā fasādes apdare. Tajā pašā laikā es īpaši pārbaudīju, vai tas nav ģipsis, bet gan ciets materiāls, kas līdzīgs granītam.

Interesanti, ka šie materiāli, īpaši "granīti" pēc to īpašībām, acīmredzot pārspēj mūsdienu betonu. Tie ir izturīgāki, tiem ir labāki dinamiskie parametri, un tiem, visticamāk, nav nepieciešama pastiprināšana. Lai gan pēdējais ir tikai minējums. Iespējams, ka tur kaut kur tiek izmantots stiegrojums, bet to var atklāt tikai īpašu pētījumu laikā. No otras puses, ja tiek konstatēta stiegrojuma klātbūtne, tas būs spēcīgs arguments par labu liešanas tehnoloģijai.

Pamatojoties uz ēku būvniecības laiku, šobrīd nonācu pie secinājuma, ka šīs tehnoloģijas tika izmantotas vismaz līdz 19. gadsimta vidum. Varbūt ilgāk, es vienkārši neatradu objektus, kas būtu būvēti 19. gadsimta beigās, izmantojot šīs tehnoloģijas. Es joprojām sliecos uz iespēju, ka šīs tehnoloģijas tika pilnībā zaudētas 1917. gada revolūcijas un tai sekojošā pilsoņu kara laikā.

Daži argumenti pret griešanas tehnoloģiju. Pirmkārt, mums ir tikai milzīgs akmens izstrādājumu skaits. Ja tas viss tika nogriezts, tad kā? Kāds rīks? Granīta griešanai ir nepieciešami īpaši leģēti instrumentu tēraudi. Ar čuguna vai bronzas instrumentu jūs neko daudz nepadarīsit. Turklāt šāda rīka būs daudz. Un tas nozīmē, ka šādu instrumentu ražošanai vajadzētu būt veselai jaudīgai nozarei, kurai vajadzēja ražot desmitiem, ja ne simtiem tūkstošu dažādu frēžu, kaltu, perforatoru utt.

Vēl viens arguments ir tāds, ka pat izmantojot modernas mašīnas un mehānismus, mēs nespējam no klints atdalīt cietu gabalu, no kura pēc tam varēs izgatavot to pašu Aleksandrijas kolonnu vai Īzaka kolonnas. Tā vien šķiet, ka ieži ir ciets monolīts. Patiesībā tie ir pilni ar plaisām un dažādiem defektiem. Citiem vārdiem sakot, nav garantijas, ka, ja klints mums šķiet ciets no ārpuses, tad tajā nav plaisu iekšpusē. Attiecīgi, mēģinot no klints izgriezt lielu sagatavi, tas var saplīst iekšējo plaisu vai defektu dēļ, un tā iespējamība ir lielāka, jo lielāku sagatavi mēs vēlamies iegūt. Turklāt šī iznīcināšana var notikt ne tikai atdalīšanas laikā no iežu, bet arī transportēšanas un apstrādes laikā. Turklāt mēs nevaram uzreiz izgriezt apaļu sagatavi. Vispirms mums būs jāatdala noteikts paralēlskaldnis no klints, tas ir, jāveic plakani griezumi un tikai pēc tam jānogriež stūri. Respektīvi, šis process ir vienkārši ļoti, ļoti laikietilpīgs un sarežģīts pat šodienas laikam, nemaz nerunājot par 18. un 19. gadsimtu, kad it kā tas viss tika darīts ar rokām.

Tajā pašā laikā, veicot nelielos pētījumus, nonācu pie secinājuma, ka granīta kolonnu izmantošana par pamatu ēku nesošajai konstrukcijai 18. un 19. gadsimtā Sanktpēterburgā bija diezgan izplatīts tehniskais risinājums. Tikai divās Rossi ēkās (no kurām viena tagad ir baleta skola) kopā tiek izmantotas aptuveni 400 kolonnas !!! Uz fasādes es saskaitīju 50 kolonnas, plus to pašu rindu ēkas otrā pusē, un vēl divas kolonnu rindas ir pašā ēkā. Tas ir, katrā ēkā mums ir 200 kolonnas. Aptuvenais kolonnu kopskaita aprēķins ēkās Ņevas prospekta rajonā un pilsētas centrā, ieskaitot tempļus, katedrāles un Ziemas pili, kopā veido aptuveni 5 tūkstošus granīta kolonnu.

Citiem vārdiem sakot, mums nav darīšana ar atsevišķiem unikāliem objektiem, kur ar zināmu izstiepumu varētu pieņemt, ka tie ir izgatavoti ar piespiedu vergu darbu. Mums ir darīšana ar rūpnieciska mēroga ražošanu, ar masveida būvniecības tehnoloģiju. Ja tam pieskaita arī simtiem kilometru akmeņu uzbērumu, turklāt ar ļoti izdomātu un kvalitatīvu apdari, kļūst skaidrs, ka neviens vergu piespiedu darbs ar griešanas tehnoloģiju nevar nodrošināt tādu darba apjomu un kvalitāti.

Lai to visu uzbūvētu un apstrādātu, pirmkārt, masveidā bija jāizmanto liešanas tehnoloģijas. Otrkārt, galīgajai apdarei tiek izmantota mehanizēta virsmas apstrāde, jo īpaši tās pašas Īzaka kolonnas jeb Ģenerālštāba ēkas "jambas". Tajā pašā laikā liešanas tehnoloģijai bija nepieciešams daudz izejvielu. Tas ir, akmens, acīmredzot, tika iegūts akmeņlauztuvēs netālu no pilsētas, bet pēc tam tas bija jāsadrupina, kas nozīmē, ka bija jābūt akmens drupinātājiem ar augstu produktivitāti. Jūs nevarat manuāli sasmalcināt tik daudz akmens līdz vajadzīgajai konsistencei. Vienlaikus pieļauju, ka, visticamāk, šiem mērķiem izmantota ūdens enerģija, proti, jāmeklē ūdens akmens dzirnavu pēdas, no kurām, spriežot pēc tehnikas izmantošanas mēroga, tuvumā vajadzēja būt daudz. Tas nozīmē, ka atsaucēm uz tiem jābūt arī vēstures dokumentos.

Dmitrijs Miļņikovs, Čeļabinska

2013. gada novembris – 2014. gada aprīlis