Aizmirsts Solaris

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Uzmanību! Tālāk tekstā ir filmas saturs. Ja neesat skatījies šo filmu, iesakām to noskatīties pirms raksta lasīšanas.

Baha kosmiskās ērģeļu prelūdijas skanējums fi minorā Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, burbuļojošs ūdens ar virmojošām aļģēm, bieza zāle, ko pavada putnu dziesmas varens koks, uz kura krīt blīva migla – tie ir pirmie filmas Solaris kadri. Andrejs Tarkovskis. Skatītājs uzreiz noskaņojas nopietnam un filozofiskam kino, kurā viss ir lieliski - režisora darbs, spēle un aktieru sastāvs, operatora darbs.

Dabas ainas ir lieliskas. Vasaras lietus lāses, kas piepilda terasē atstātās tējas krūzes. Maza mājiņa pie ceļa, kurā dzīvo galvenā varoņa tēvs. Bērni, kuri ar prieku rotaļājas dabā vasaras saules staros. Attēlā ir daudz šādu apcerīgu ainu.

Šodien, kad sākat runāt par Solarisa filmu, daudzi nezina, ka šī nav amerikāņu kino adaptācija (jāsaka tukša) no Soderberga ar Džordžu Klūniju galvenajās lomās. Šī ir jau aizmirstā Andreja Tarkovska filmas adaptācija pēc Staņislava Lema zinātniskās fantastikas romāna. Bet Andrejam Arsenijevičam ir citādas beigas nekā romānam, un tiek liktas citas nozīmes, kas izraisīja nesaskaņas ar romāna autoru.

Tarkovska nozīme

Es nezinu nevienu zinātniskās fantastikas darbu, kur tas nebūtu par mūsdienām un ne par mums – cilvēkiem. Saskaņā ar sižetu galvenajam varonim psihologam un ārstam Krisam Kelvinam jādodas uz zinātnisku kosmosa staciju, kurā jau vairākus gadus dzīvo un strādā trīs zinātnieki. Šī stacija atrodas netālu no planētas Solaris, ko pēta pētnieki Snout, Sartorius un Giborian.

Uz Zemes notiek diskusija par nepieciešamību izpētīt planētu. Interesi par šo pētījumu veicina pilota Bērtona liecība. Pilots apgalvo, ka "Okeāns" spēj materializēt dažādus objektus. Un no stacijas nāk dīvaini un pretrunīgi pētnieku dati. Kriss dodas uz staciju. Pirms izbraukšanas viņš brauc ar taksometru. Šī 4 minūšu ceļojuma aina ir sava veida metafora Krisa lidojumam uz Solarisu. Krisa pastaigas dabā nomaina mākslīgo gaismu upes attēls starp strauju un apdullinošu automašīnu straumi, kas plūst starp betonu un asfaltu milzīgā un neglītā pilsētā.

Ierodoties stacijā, izrādās, ka Giborjans izdarījis pašnāvību, un pārējie divi apkalpes locekļi Kelvins atrod dziļas depresijas stāvoklī, uz ārprāta robežas. Izrādās, ka apkalpes psihisko anomāliju cēlonis ir radījumu ("viesu") parādīšanās stacijā, kas ir varoņiem iepriekš zināmu cilvēku precīzas kopijas, turklāt tādi, ar kuriem saistās asas, traumatiskas atmiņas. Katram zinātniekam ir savs fantoms.

Miega laikā pie Kelvina atnāk "viesis". Okeāns materializē viņa sievas Hari tēlu, kura pirms 10 gadiem bija mirusi pašnāvībā pēc ģimenes strīda. Un šeit izpaužas galvenā varoņa būtība.

Kelvins vienkārši nespēj mierīgi izturēties pret savas "sievas" izskatu. Viņš lieliski saprot, ka Hari ir … pārpratums. Bet viņš arī saprot, ka viņa ir viņa garīgā vājuma rezultāts. Solaris, tā sakot, pārvieto spoguli stacijas iemītniekiem, un viņi ir spiesti paskatīties uz sevi bez jebkādas iespējamās izvairīšanās no šīs tikšanās.

Šāda nestandarta situācija atklāj, kas cilvēkā ir dziļi iekšā un tas izrādās pārsteigums, pirmkārt, pašam cilvēkam.

Mēs nolēmām iekarot kosmosu, nepārbaudot sevi, saka Tarkovskis. Un vai mums tiešām ir vajadzīga telpa?

Nav brīnums, ka Snout ar skumjām nosaka:

Zinātne? Muļķības! Šajā situācijā visi ir vienlīdz bezpalīdzīgi. Man jums jāsaka, ka mēs nemaz negribam iekarot Kosmosu. Mēs vēlamies paplašināt Zemi līdz tās robežām.

Mēs nezinām, ko darīt ar citām pasaulēm. Mums nav vajadzīgas citas pasaules

mums vajag spoguli. Mēs cīnāmies ar kontaktu un nekad to neatradīsim. Mēs esam stulbā situācijā, kad cilvēks tiecas uz mērķi, kas viņam nav vajadzīgs. Cilvēkam ir vajadzīgs cilvēks!"

Lemu ļoti interesēja problēma, kā satikties ar prātu, kas pilnīgi atšķiras no cilvēka, ar prātu pārspējot cilvēku. Viņš modelēja situāciju-pieņēmumu, izveidoja hipotēzi. Tarkovskis ievēroja šo līniju: cilvēks lidoja uz planētu, lai "nodibinātu ar to kontaktu", mēģinot to ietekmēt ar spēcīgu rentgena staru, un pietiek, lai planēta materializētu aizgājušo mīļoto cilvēku, lai padarītu viņu. sajukt prātā. Cilvēks augstprātīgi domā, ka var iebrukt citās nezināmās pasaulēs, lai tās pakļautu – neko par tām nezinot un nesaprotot. Tarkovskis teica:

“Filmas galveno nozīmi es redzu tās morāles jautājumos. Iekļūšanai dabas dziļākajos noslēpumos jābūt nesaraujami saistītai ar morālo progresu. Sperot soli uz jaunu izziņas līmeni, ir nepieciešams likt otru kāju jaunā morāles līmenī. Ar savu gleznu vēlējos pierādīt, ka morālās stabilitātes, morālās tīrības problēma caurstrāvo visu mūsu eksistenci, izpaužas pat tādās jomās, kuras no pirmā acu uzmetiena nav saistītas ar morāli, piemēram, iekļūšana telpā, objektīvās pasaules izpēte., un tā tālāk."

Attēlā redzamā bibliotēka ir Zemes sala Kosmosā.

Šajā telpā ir lieliskas grāmatas un reprodukcijas - cilvēku vēsturiskās un mākslinieciskās atmiņas relikvijas: Venēra de Milo, Sokrata biste, Servantesa "Dons Kihots", Puškina nāves maska, ķīniešu pūķis un Brēgeļa gleznas.

(Jūs varat izpētīt relikvijas šeit)

Ģeniālajā bezsvara stāvokļa ainā galvenie varoņi redz Pītera Brēgela gleznu "Mednieki sniegā". Man šķiet, ka šī bilde ir par Pasaules daudzveidību un dzīvi uz zemes. Hari un Kriss, kad viņi lido, skatās uz Visumu no malas un, tāpat kā Brēgels filmā "Mednieki", redz šīs Pasaules pilnību un daudzveidību. Miers virs zemes. Un Hari, mākslas priekšmetu ieskauts, 30 sekundēs uzzina daudz jauna par zemi un arvien vairāk pārvēršas par cilvēku.

Pīters Brēgls, Mednieki sniegā

Un galu galā Hari izglābj Krisu, nomirstot, apzinoties abu attiecību īslaicīgo raksturu.

Solaris ir greizs, bet neitrāls spogulis, vienaldzīgs pret tajā atspoguļoto, morāles likuma iemiesojums. Un gandrīz planētu stacija ir spiediena kamera, kurā tiek veidots morālais spiediens. Un Kriss visa notikušā spiediena ietekmē sper pašu soli uz jaunu morāles līmeni, par ko runāja Tarkovskis, pārdomājot savu attieksmi pret sevi, savu aizgājušo sievu, Zemi, Dzimteni un pašu Okeānu.

Filmas beigās Oušens izlaužas no sevis jaunas pārvērtības, balstoties uz to, ko Kelvins šobrīd vēlas visvairāk – to ļoti mazo māju pie ceļa, kur dzīvo Krisa tēvs, ezeru ar aļģēm un kokiem, kura zari stiepjas kā lietussarga spieķi. par metriem. Galvenais varonis lēnām iet garām ezeram uz māju, kur atrod savu tēvu. Filma beidzas ar atsauci uz Rembranta gleznu Pazudušā dēla atgriešanās. Izmainījies, saprotot un pieņemot visu, ko Solaris viņam rādīja, Kriss nokrīt uz ceļiem tēva priekšā un tēvs kā augstākas inteliģences simbolu pieņem Krisu, uzliekot viņam rokas uz pleciem. Tas ir pats kontakts…

Malahovs Vladimirs, Pasaules attēls

Rembranta pazudušā dēla atgriešanās

Nulles gravitācijas aina Hari un Kriss

Noslēguma aina

Solaris, rež. Andrejs Tarkovskis, 1972: