Malahīta hronika?

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

Žurnāls "Apkārt pasaulei"

Tas, par ko es tagad runāšu, atgādina zinātniskās fantastikas detektīvu. Bet, es jūs brīdinu, viss, kas šeit teikts, ir patiess no sākuma līdz beigām. Jebkurā laikā, ikvienam, kurš vēlas, varu uzdāvināt kādu pavisam neparastu dokumentu, kas nonācis manās rokās.

Tas notiek tikai vienu reizi dzīvē. Pats tīrākais gadījums mani nostādīja uz pavisam negaidīta atklājuma takas.

Spriediet paši: šodien manās rokās ir vairāk nekā divi simti to cilvēku portretu, kuri dzīvoja pirms divsimt gadiem! Esmu nenovērtējamu gleznu un paneļu īpašnieks, kas ataino Katrīnas II valdīšanas laikmeta notikumus. Manās rokās, šķiet, ir daudzu 18. gadsimta zemnieku sacelšanās dalībnieku portreti, tostarp, iespējams, arī Pugačova domubiedri.

Reizēm man šķiet, ka esmu ar fotoaparātu ielīdis pagātnē un taisījis fotoreportāžu par notikumiem, kas risinājās Urālos 18. gadsimta sešdesmitajos un septiņdesmitajos gados!

Šī "kamera" bija neaprakstāma izskata malahīta flīze, kas kādreiz kalpoja kā mazas malahīta kastes vāks. Vāka izmērs ir 13,5x19,7 centimetri. Urālu hronists visus šos zīmējumus un paneļus uzlika flīzes pulētajai virsmai pavisam neparastos veidos.

Pirmais, kas iekrīt acīs, aplūkojot flīzi, ir greznais akmens zieds tās centrālajā daļā. Tas nedaudz atgādina rozi, kas aug maģiskā dārzā. Bet tas nav galvenais zīmējumā. Flīze ir kā noslēpumains attēls: tā jāpagriež rokās, ielūkojoties hronista mākslinieka prasmīgi saliktos līniju un plankumu rakstos, lai ieraudzītu apslēpto attēlu.

Esam pieraduši domāt, ka Urālu meistari prata izveidot bildes no salīmētiem rakstaina zaļa akmens gabaliņiem. Mēs esam pieraduši, ka parādās apļi, elipses, sarežģītas svītru variācijas, kas saliktas no plānās šķēlēs sagrieztiem malahīta pumpuriem.

Arī šeit ir malahīta mozaīka. Bet tika uzlīmēti gabali, uz kuriem mākslinieks ZĒMĒJA cilvēku portretus un sava laikmeta notikumu attēlus. Es neveicu rezervāciju: ES IZZĒMĒJU!

Diemžēl šādu gleznu izgatavošanas noslēpums ir zudis. Neviens no mūsdienu malahīta apstrādes speciālistiem par šo metodi nav dzirdējis. Kā viņš to izdarīja? Varbūt viņš ar lāpstiņu berzēja malahīta putekļus ar līmi. Acīmredzot process notika paaugstinātā temperatūrā. Domāju, ka šādu gleznu tapšanas tehnoloģiju var atjaunot.

Bet tas vēl nav viss.

Tur, kur bija nepieciešams attēlot slepenus portretus, mākslinieks izmantoja vēl neparastāku metodi. Viņš veidoja "slepeno" varoņu figūras no malahīta skaidām, putekļiem un līmes. Arī skulptūra bija neparasta. Viņa veidotos portretus var redzēt tikai ar mikroskopu vai liela palielinājuma fotoattēliem no flīzes. Tā bija MIKRO krāsošana!

Nezināma mākslinieka radītie mikroattēli ar savu apbrīnojamo "portretu" tika taupīgi ievietoti telpā, kas aprēķināta milimetra desmitdaļās un simtdaļās. Vienā no "klasificētajiem" portretu komplektiem, kas atrodas adatas galviņas lielumā, ir vairāk nekā TRĪSdesmit portretu.

Es parādīju visus šos portretus un paneļus daudziem saviem draugiem. Viņi atšķirīgi reaģēja uz redzēto. Pārliecinošs vairākums uzreiz uztvēra mākslinieka zīmējumus. Daži pievērsa uzmanību būtiskām detaļām, kuras es nebiju pamanījis.

Neliela draugu grupa, kas piederēja šaubīgo kategorijai, parasti man uzdeva desmitiem "kutelīgu" jautājumu. Šie ir jautājumi un manas atbildes uz tiem.

– Vai tas viss nav iztēles auglis? Galu galā ir ainavu akmeņi, uz kuriem daba attēloja nocietinājumus, jūras, kalnus un pat cilvēkus. Var redzēt ainavas negaisa mākoņos un ūdens peļķē. Vai mēs šeit tikāmies ar ainavu malahītu?

– Jā, ir ainavu akmeņi. Pats esmu daudz rakstījis par zīmējumiem uz jašmām. Uzgāju ainavu rodonītu, uz kura labi bija redzama mežmala, māja un ceļš uz to. Iesākumā uz malahīta flīzēm ieraudzīto mēģināju izskaidrot ar dabisko "ainavu". Taču šīs "ainavas" izrādījās pārāk neparastas. Nē, šeit mēs sastapāmies ar citu parādību, kuru neviens iepriekš nebija ievērojis. Simtiem cilvēku un dzīvnieku zīmējumu tika savietoti noteiktās grupās, savstarpēji saistīti viens ar otru. Bet pats galvenais, ka tie izrādījās PARAKSTĪTI! Uz malahīta flīzes parādījās simtiem vārdu, kas prasmīgi ieausti paraugā, kas līdzīgs dabiskajam - malahītam. Es varu jums apliecināt, ka uzraksti nekad nav atrasti nekur uz neviena ainavas akmens.

- Nu, kā jūs varat pierādīt, ka attēls ir uzzīmēts, nevis uzņemts īpašu malahīta šķirņu mozaīkā? – nemierināja šaubīgos.

Šeit es parasti stāstu, ka es pats, cenšoties apstiprināt redzēto, devos pie kriminologiem. Es palūdzu apskatīt un nofotografēt flīzes infrasarkanajos un ultravioletajos staros. Ultravioletā gaismā uzņemtie attēli izrādījās pārsteidzoši. Izdrukas atklāja pavisam citu attēlu (un uzrakstus uz tā), kam nebija nekā kopīga ar attēlu virsmas slānī. Turpinājumā sīkāk aplūkošu tikai ultravioletajos staros redzamā attēla kompozīciju. Tagad tikai atzīmēšu, ka ultravioletie stari ļauj redzēt to, kas atrodas nedaudz dziļāk par redzamo virsmu. Augšējais attēls ir uzlikts iepriekšējam attēlam!

Ar elektronu mikroskopu uzņemtās fotogrāfijas liecināja, ka flīžu virsmas mikrostruktūrai ar malahīta struktūru nav nekāda sakara. Tas nozīmē, ka flīzes malahīta pamatne no virsmas ir pārklāta ar kaut ko līdzīgu lakai vai emaljai, uz kuras tika veikta krāsošana.

Nevarot sniegt vismaz īsu atraduma aprakstu neliela raksta ietvaros, pievērsīšos tikai dažiem tā fragmentiem.

Bet pirms stāsta sākšanas es teikšu dažus vārdus par to, kā šī flīze nonāca pie manis.

Apmēram pirms piecpadsmit gadiem es palūdzu vienam no Urālu malahīta darbiniekiem atrast man malahīta lūžņus tintes komplektam. Drīz vien es saņēmu šo "lūžņu", kas nejauši izdzīvoja no viena no bijušajiem antikvariāta īpašniekiem Sanktpēterburgā. Lielā Tēvijas kara laikā šī īpašniece (20. gadsimta 20. gados nodeva savu veikalu valstij) tika evakuēta uz Sverdlovsku. Tieši šeit viņa pārdeva malahīta vāku.

Es nekad neesmu veidojis tintes komplektu. Flīze gulēja pie manis kopā ar citiem akmeņiem manā kolekcijā.

Reiz, skatoties uz flīzi, viens no maniem draugiem pamanīja, ka atsevišķos flīzes pagriezienos uz tās redzamas dīvainas cilvēku un dzīvnieku kontūras.

Tā sākās zīmējumu izpēte.

Detaļas pamazām atklājās. Mākslinieks, kurš radīja šo malahīta kasti, bija brīnišķīgs psihologs. Viņš ir lieliski klasificējis galvenos attēlus. Simts gadus vēlāk šis klasifikācijas princips nostiprinājās detektīvliteratūrā. Viens no Edgara Po stāstiem stāsta, kā labākie detektīvi izskrēja no kājām, meklējot dokumentu. Un vēlamais objekts gulēja mūsu acu priekšā. Nevienam nav ienācis prātā pārbaudīt acīmredzamo.

Tā tas ir uz malahīta flīzēm. Ziedu zīmējums ir hipnotizējošs. Acs vairs neuztver to, kas tajā slēpjas. Izmantoja tipisku noslēpumaino attēlu tehniku no sērijas "Kur paslēpās mednieka suns?" Šādi zīmējumi ir zināmi visiem. Ir ilgi jāskatās, jāpēta attēls šā un tā, līdz acs pēkšņi ierauga, ka šķietami haotiskas līnijas veido precīzu zīmējumu. Un pēc tam atliek tikai brīnīties: kur manas acis bija agrāk?

Nezināms mākslinieks šo paņēmienu nostrādāja tik līdz pilnībai, ka pat pieredzējis malahīts, kurš visu mūžu bija nodarbojies ar malahīta mozaīku selekciju, aizrāvās ar šo paņēmienu. Viņš uz flīzes neredzēja neko, izņemot centrālo ziedu.

Otro objektu klasifikācijas principu mākslinieks saistīja ar redzes asumu. Ir zināms, ka parasta acs spēj redzēt divus punktus, ja tie atrodas vienas minūtes leņķī. Bet ir cilvēki ar īpaši asu redzi. Slepenākais tika izpildīts, domājot par tādiem cilvēkiem. Atsevišķas zīmējuma detaļas tiek skatītas no skata leņķa sekundē un sekundes daļās!

Jautājums par malahīta kastes izgatavošanas laiku kļuva diezgan dabisks.

Malahičiks, padodot man garām flīzi, pamanīja, ka tajā esošais malahīts ir pielīmēts nevis pie metāla, bet pie marmora. Tādā veidā lādītes tika izgatavotas tikai 18. gadsimtā. Tas nozīmē, ka flīzes ir aptuveni divsimt gadus vecas!

Bija arī tiešs apstiprinājums, taču pirms tam notika mēnešiem ilga atšifrēšana. Zīmējumu man palīdzēja izlasīt viens no labākajiem Sverdlovskas fotogrāfiem amatieriem, vidusskolas skolotājs Mihails Filatovs. Viņam izdevās nofotografēt flīzes un to fragmentus tā, ka dažkārt mikroskops nebija vajadzīgs. Otrs asistents, students Georgijs Meļņičuks, ieskicēja to, kas pamazām "parādījās", pētot flīzes un to fotogrāfijas.

Meklējot flīzes izgatavošanas datumu, vispirms tika atklāta monogramma uz viena no galvenajiem varoņiem - vīrieša admirāļa formastērpā - uz krūtīm. Admirāļa figūra ir uzstādīta zieda apakšējā daļā un aizņem daudz vietas. Monogrammas attēlā skaidri redzami burti "E", "K", "T", "P", "H" un rādītājs "II".

"Katrīna II"! - šeit ir darbības laiks. Tas nozīmē, ka mākslinieks bija aculiecinieks tiem notikumiem, kas patiešām notika pirms aptuveni divsimt gadiem! Tas nozīmē, ka mākslinieks varētu būt pat Pugačova zemnieku sacelšanās dalībnieks. Patiešām, uz flīzes vairākas reizes atkārtojas viena Pugačova tuvākā līdzgaitnieka vārds - "JUĻAJVS"!

Atsevišķos flīžu posmos mākslinieks attēloja cilvēku vienības, kas iestājas armijā, vientuļus partizānus, kas pārģērbušies mežos, cilvēkus, kas stāvēja apļveida aizsardzībā.

Mākslinieks attēloja arī pretiniekus. Viņu vidū redzami grenadieri šako un cepurēs, virsnieki, dižciltīgie un visdažādākie priesteri, ieskaitot katoļus.

Vienā no flīžu fragmentiem ir attēlota dzimtcilvēka pēršana. Pārsteidzošs ir dzimtcilvēka slaktiņa ainas lakonisms. Kails vīrietis, kurš guļ ar muguru uz augšu, tiek sodīts. Bendes figūra ar pātagu ir nosacīti atrisināta. Pie sodītā virsnieka kājām. Blakus galvai ir bārdains vīrietis, šķiet, priekšnieks. Pie sienas ir trīs svēto tēls. Debesīs – Dieva māte, novērsusies no soda vietas. No šī paneļa pūš to laiku esības bezcerība: nav patiesības ne virs zemes, ne debesīs.

Sarežģītākie šifrētie portreti cilvēku grupai, kas staigā karavānā uz zirgiem, kamieļiem un ēzeļiem. Viņus vada gids. Grenadiers ir pret šo grupu. Viena karavānas dalībnieka galvā (tās izmērs ir adatas galviņas lielumā) ir vairāk nekā trīsdesmit šifrētu portretu! Mums izdevās tos redzēt, kad bilde tika palielināta 50 reizes. Daudzu portretu identificēšana ar slaveniem vēsturisku personu portretiem ir nākotnes jautājums. Taču domāju, ka starp tiem atradīsim gan Pugačova, gan viņa domubiedru attēlus. Patiešām, es nokļuvu īstas "pagājušo gadu pasakas", malahīta hronikas rokās.

Liela daļa no slēptā atklājās, skatoties mikrofotogrāfijās. Šādos attēlos varēja redzēt, ko slēpj dažādu toņu malahīta krāsas zaļumi. Fotoattēlā tika noteiktas krāsas vidēji. Tas palīdzēja izlasīt nelasāmo. Tādā veidā bija iespējams nolasīt uzrakstus uz flīzēm. Daži no tiem ir rakstīti izstrādātā monogrammas stilā, daži vārdi ir grūti salasāmi atkārtotas burtu atkārtošanās dēļ, daudzi uzraksti ir mikroskopiska izmēra. Šeit ir daži uzraksti, ko izlasīju.

Uz ģenerāļa cepures rakstīts “Ermolai Herod”. Pāri viņa žoklim ir uzskrāpēts vārds "Nobijies".

Vienā no zīmējumiem redzams piemineklis. "Gadsimta autors" - lasāms uz pieminekļa. Ir grūti saskatīt skaitļus tieši tur un tad. Viens no tiem ir "1784". Uz pieminekļa ir enerģisks cilvēka profils. Zem pieminekļa atrodas grāmata. Uz tā ir uzraksts "Will" … Kas tas ir? Piemineklis Radiščevam par odai "Brīvība"? Bet Radiščovs nomira 1802. gadā. Odu "Brīvība" viņš radīja 1783. gadā. Šo zīmējumu var saprast kā mākslinieka atzinību par Radiščova nopelniem viņa dzīves laikā. Maskavā, Vēsturiskajā Proezdā, iepretim Vēstures muzejam, atrodas Radiščeva bareljefs. Uz bareljefa Radiščevs ir attēlots profilā. Ir zināma līdzība starp malahīta flīzes rakstu un šo bareljefu. Nav nejaušība, ka šis skaitlis ir ļoti, ļoti rūpīgi šifrēts. Māksliniekam viņa atmaskošanas gadījumā šāds portrets draudēja ar atriebību.

Uz flīzes lasītie vārdi joprojām ir izolēti. Tie kopā veido ne vairāk kā divus procentus no rakstītā. Joprojām nav sakarīga priekšstata par visu, kas tajā norādīts, bet es jau sāku analizēt atsevišķus uzvārdus un datumus.

Ne tikai uz flīzēm satiktu cilvēku portreti. Uz tās virsmas attēlots vesels dzīvnieku un pasaku varoņu "zoodārzs".

Arī "nešķīsto" pasaule ir daudzveidīga. No pasakainā "ļaunuma" pirmā vieta pieder velnam. Viņš ir attēlots vairākas reizes. Ar visiem atribūtiem, kas paļaujas uz velnu: ragiem, cūkas purnu un citām riebeklībām. Vienā no zīmējumiem velns kronī atrodas blakus augstai personai.

Bet tas, ko mums izdevās redzēt īpašās fotogrāfijās, kas uzņemtas ultravioletajā gaismā. Šīs fotogrāfijas man palīdzēja uzņemt tiesu medicīnas eksperts V. V. Patruševs.

Pirmās nospiedumi man nelika izjust nekādas emocijas. Uz tām bija skaidri redzamas tikai atsevišķas flīzes līmēšanas vietas. Bija skaidrs, ka galvenā luminiscējošā viela ir nevis flīzes materiāls (malahīts neluminiscē), bet gan pārklājums, kurā viena no sastāvdaļām bija viela, kas spīd ultravioletajā gaismā gaiši zaļā krāsā. Varbūt tas piederēja kāda veida organiskam savienojumam.

Tikai saņemot uz īpaši kontrastējoša papīra izgatavotas izdrukas, flīzes ierunājās. Viņa stāstīja par traģēdiju, kas notika Urālos pirms vairāk nekā divsimt gadiem. Pirmkārt, no fotogrāfiju izdrukām radās pavisam cits attēls, nevis dienasgaismā redzamais. Tāpat restaurācijas darbnīcās atklāj senas gleznas, kas apraktas zem vēlāku gruntējumu un restaurāciju slāņiem.

Kļuva diezgan acīmredzams, ka abi attēli - senais (sauksim to tā) un jaunākais - ir GELZĒTI uz malahīta.

Senajā zīmējumā gan darbības laiks, gan vieta ir dots vēl skaidrāk.

Aina bija viegli atšifrēta. Augšējās flīzes apakšējā daļā gandrīz kompozīcijas centrā ir liela pagraba zīmējums. Virs pagraba atrodas masīvs tornis. Tornis ir sasvēries - "krīt". Vienīgais zināmais "krītošais" tornis Urālos. Tas atrodas Nevjanskā. Tornis tika uzcelts pēc Demidova pasūtījuma 1725. gadā. Sākumā viņai bija sardzes uzdevums. Par šo torni cilvēku vidū izplatījās slikta slava. Viņi viens otram čukstēja, ka Demidovs tur bēgļus šajā tornī, kaldams viltotu monētu. Zelts un sudrabs monētām tika ņemts no Sibīrijā iegūtajām rūdām.

Viņi saka, ka Katrīna II dzirdēja par šiem Demidova trikiem. Viņa nosūtīja savu uzticīgo vīrieti uz Urāliem - princi Aleksandru Aleksejeviču Vjazemski, nodrošinot viņam neierobežotas pilnvaras. Bet Demidovs, lai slēptu nozieguma pēdas, lika appludināt pagrabus. Tas bija 1763. gadā.

Senajā zīmējumā, acīmredzot, ir attēlots pēdējais traģēdijas cēliens - cilvēku plūdi un nāve Nevjanskas torņa pagrabos.

Kopš strādnieku nāves ir pagājuši vairāk nekā divi simti gadu. Demidova noslēpums palika neatklāts. Vai ir iespējams, ka ultravioletā gaisma mums tagad ir atklājusi tā laikmeta māksliniecisku dokumentu, kas stāsta, kā tas bija?!

Pirmajos fragmentos redzams cietums ar degošu kalti, kurā izkusis metāls. Gaida peldbikses. Cilvēki stāv mierīgi, neparedzot draudošās briesmas. Attēla priekšplānā arī vēl nav redzama gaidāma katastrofa. Šeit ir redzamas mašīnas un tvaika katli. Lai uzsvērtu attēloto, mākslinieks parakstījās: "FFK boileri." Milzīgais spararats parāda tā izgatavošanas datumu: "1753" Bet II Polzunovs savu pirmo automašīnu uzbūvēja 1765. gadā! Vai tas tiešām tika izgudrots pirms divpadsmit gadiem? Vai arī mākslinieks sajauca datumu?

Jauns paneļa fragments. Pa atvērtajām slūžām izplūst ūdens. Katastrofas aculiecinieku un dalībnieku sejas ir šausmu pilnas. Ūdens viņus noķēra, kamēr viņi strādāja… Vienam no strādniekiem acīmredzot izdevās uzpeldēt līdz strauta virsmai. Viņš piedraud saimniekam, kurš lepni stāv dīķa krastā.

Datums “1763” vairākas reizes atkārtojas seno flīžu rakstā. Tikai notikuma diena un mēnesis nav salasāmi. Tie tiek neviennozīmīgi lasīti kā 11/VI un 15/III.

Vārdu un burtu kontūras brīžiem atgādina 18. gadsimta monogrammu, grūti salasāmas. Tāpēc arī senajā zīmējumā ir daudz nelasītā. Daudz kas vēl ir rūpīgi jāizpēta, salīdzinot lasīto ar arhīva materiāliem.

Senais dokuments neatlaidīgi glabā savus noslēpumus. Reizēm man šķiet, ka esmu nonācis fotogrāfa pozīcijā, kurš ar slēpto kameru filmēja daudzas parādības, bet nefiksēja, kur un ko fotografē. Daudz jāstrādā, lai apzinātu "fotogrāfijas", identificētu īstos personāžus - daudziem speciālistiem.

Galu galā mēs runājam par nezināmu talantu, kurš ir radījis unikālu mākslas darbu. Acīmredzot runa ir arī par 18. gadsimta beigu aizraujošo notikumu mākslinieciskās hronikas lasīšanu.

Turklāt es glaimoju sev ar domu, ka viss šeit teiktais kalpos par stimulu tālākiem meklējumiem. Zināms, ka daudzi malahīta priekšmeti glabājas privātkolekcijās: lādītes, darba virsmas, vāzes, tintes trauki, šņaucamās kastes. Varbūt kādam paveiksies kaut ko tādu sastapt. Brīdinu: malahīta izstrādājuma senatnes meklēšanas zīme ir ļoti skaidra: tajos esošais malahīts ir līmēts nevis uz vara vai dzelzs rāmja, bet gan uz akmens, kas izgatavots no marmora.

18. gadsimta priekšmetu marmora skelets bija trausls. Tāpēc lielākā daļa seno amatnieku izstrādājumu tika salauzti un vai nu iznīcināti, vai pārstrādāti citos darbos.

Bet, iespējams, ir saglabājušies citi noslēpumainā 18. gadsimta meistara - cilvēka ar lielu talantu un, šķiet, neparastu likteni, darbi? Kas viņš ir? Kāpēc viņš sāka savu pārdrošo un slepeno darbu?

Flīze, kas nonāca manās rokās, par to klusē. Bet vai tas ir tikai par šo? Galu galā atšifrēšana vēl nav pabeigta. Ko vēl pateiks atradums?

A. Malahovs, ģeoloģijas un mineraloģijas zinātņu doktors