Gleznotāja Kramskoja "Krievu Mona Liza". Kas viņa ir?

2024 Autors: Seth Attwood | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 16:11

1883. gada 2. martā Sanktpēterburgā Imperiālās Zinātņu akadēmijas ēkā atklāja Ceļojošo mākslas izstāžu asociācijas 11. izstādi. Ivana Nikolajeviča Kramskoja glezna "Nezināmais" kļuva par sensāciju. Apmeklētāji nesekmīgi mēģināja uzminēt meistara notvertās dāmas vārdu. Uz visiem pieticīgajiem un ne īpaši pieticīgajiem jautājumiem Klejotāju vadītājs atbildēja izvairīgi, kas tikai provocēja skandāliem kārojošo sabiedrību.

Sieviete no nekurienes

Nez no kurienes parādījās viens no slavenākajiem un noslēpumainākajiem krievu glezniecības skolas audekliem. Plašajā Kramskoja vēstuļu mantojumā nav ne vārda par darbu pie "Nezināmā". Dienasgrāmatas un laikabiedru memuāri situāciju neskaidro – nekur nekā. Kaut kāda noslēpumaina "klusuma figūra" pamatīgi dokumentēta radošā fona vietā šedevra ar nosaukumu "Krievu Mona Liza" tapšanai. Secinājums liek domāt par sevi: izcilais mākslinieks, kuram bija plašs klientu loks dažādos Sanktpēterburgas sabiedrības slāņos – no bagātām muižnieku un tirgotāju mājām līdz lielhercoga un karaļa pilīm – apzināti no visiem slepenībā uzrakstīja "Nezināmo". Ivanam Nikolajevičam šāda slepenība bija pretdabiska: parasti viņš labprāt dalījās savās radošajās idejās.

Intriga turpināja izvērsties … Pāvels Mihailovičs Tretjakovs savai galerijai nenopirka neapšaubāmu ceļinieka un pastāvīgā korespondenta šedevru, kuru viņš tik ļoti novērtēja, un atturējās no komentāriem.

Bet kāpēc? Ko šajā portretā ieraudzīja laikabiedri, ko mēs neredzam?

Un jūsu pazemīgais kalps mēģināja paskatīties uz sievietes portretu ar 1883. gada "mākslas izstādes" pirmo apmeklētāju acīm, pretendējot uz aristokrātiju un stingru laicīgās pieklājības ievērošanu.

Jā – sieviete ir ratiņkrēslā. Piezīme - dubultā. Respektīvi, tā ir vai nu kāda aiziešana (kas liecina par augstu amatu), vai vismaz dārga neapdomīga kabīne. Šajā gadījumā varone ir viena ratiņkrēslā. Lai gan kārtīgai dāmai derētu doties kopā ar kādu - vīru, tēvu, brāli, visbeidzot, draugu vai kompanjonu…

Aristokrāte nekad neatļautos sev tik demonstratīvu pasaules likumu pārkāpšanu. Aristokrāts pat neģērbtos kā "Nezināmais".

Un tas jau ir pavediens meklējumiem, kuros man palīdzēja tērpu vēstures speciālistu pētījumi.¹.

Apmetnis Skobeļeva piemiņai

Maza samta cepure "Francis" ar krokainu baltu strausa spalvu, mētelis "Skobelev" ar sabala kažokādu, dārgi ādas cimdi - lietas bija ļoti modē 1883. gadā. Sezonas īstā tendence, kā šodien teiktu: "baltais ģenerālis" Mihails Dmitrijevičs Skobeļevs 1882. gada vasarā ļoti mīklainos apstākļos aizgāja mūžībā, un prātus turpina mocīt jaunā komandiera nāve. Bet valkāt tik daudz dārgu un modernu lietu vienlaikus ir slikta forma dāmai no augstākās sabiedrības. Bagāta sieviete ar modes izjūtu valkās vienu lietu, lai parādītu savu statusu, un ar to pietiek. Ģērbšanās "visvairāk" - nouveau riche manierē.

Atgādināsim, ka bilde tapusi krievu kapitālisma dzimšanas gados, toreizējo "jaunkrievu" - dzelzceļa magnātu, baņķieru - ienākšanas arēnā… Tieši viņi un viņu dāmas lepojās ar greznību, kas izraisīja smaidu. - uzjautrinājās savus kompleksus. Puškins precīzi teica par nākotni:

Secinājums ir acīmredzams: Kramskoja attēlotā dāma vai nu nepieder sekulārai sabiedrībai, vai arī viņai ir unikāla iespēja nesodīti pārkāpt tās uzvedības noteikumus."Nezināmā" tiek izņemta no visvareno un nežēlīgo laicīgo baumu jurisdikcijas un apzinās savu nejurisdikciju: bargie pasaules spriedumi nav viņai.

Tas ir iespējams vienā un vienīgajā gadījumā: dāmu atbalsta pats imperators, kurš nevēlas paturēt noslēpumā savas īpašās attiecības ar "Nezināmo". Atliek tikai pateikt viņas vārdu. Tā ir princese Jekaterina Mihailovna Dolgorukova (1847 - 1922), kura 14 gadus bija tuvu Aleksandram II (1818 - 1881). Un vēstule, kuru viņš vienmēr sāka ar vārdiem: "Sveiks, dārgais manas dvēseles eņģelīt"².

Princese Jekaterina Mihailovna Dolgorukova. 1866 gads.

Otrais ratos

Gan pats imperators, gan viņa mīļākā uzskatīja šo tuvību nevis kā grēcīgas attiecības, bet gan kā slepenas laulības, par kurām viņi saņēma "no Dieva" svētību. Krievijas Federācijas Valsts arhīvā ir plaša šī pāra sarakste: 3450 vēstules no Aleksandra II un 1458 vēstules no princeses.

Izpētījusi korespondenci, vēsturniece no Sanktpēterburgas un "Rodinas" autore Jūlija Safronova uzrakstīja brīnišķīgu grāmatu "Jekaterina Jurievska. Romāns vēstulēs", kurā ļoti smalki, bet psiholoģiski precīzi uzrakstīja par šo atgadījumu. Jau no paša attiecību sākuma pāris izstrādāja savas "mīlestības formulas":

"Katja pat rakstīja par viņu savstarpējām jūtām, piemēram, par notikumu debesīs:" Mēs esam radīti, lai būtu svēts izņēmums. "Šāda pastāvīga pašhipnoze ļāva izvairīties no diskusijām par ārpuslaulības attiecību nelikumību, kā sekošanu Dieva gribai.. Vienlaikus pāris saprata, ka no malas viņu saikne var tikt vērtēta dažādi. No viņiem pašiem slēptā nedrošība ir redzama obsesīvā atkārtojumā: "Mēs vieni paši pilnībā saprotam šīs sajūtas svētumu, par ko priecājamies un lepojamies." … Vēl viens veids, kā reaģēt uz iekšējām šaubām, bija savu jūtu pasludināšana par unikālu, nevienam nepieejamu, kas nozīmē, ka viņi nepakļaujas vispārējiem likumiem: "… mēs esam vienīgais pāris, kas mīl ar tādu kaislību kā mēs to darām, un kurš gan zina, cik prieks par to ir kulta, ko Dievs mums ieaudzināja." no pasaules tika pasludināts viss ārējais par nenozīmīgu, bezjēdzīgu … "³

Imperatora vēstule princesei Jekaterinai Dolgorukovai. 1868 gads.

Pāris vairākkārt pārkāpa pasaulē nerakstītos uzvedības noteikumus. Atvaļinājuma laikā Krimā princese varēja doties pastaigā viena. Imperatores goda kalpone grāfiene Aleksandra Andrejevna Tolstaja ar vāji slēptu sašutumu atcerējās, kā reiz redzējusi princesi Dolgorukovu "uz ceļa, visu priekšā … ejam".⁴… Vēl lielāks laicīgās pieklājības pārkāpums bija mīļotāju kopīgās pastaigas atklātos pajūgos. 1872. gada 30. jūnijā princese rakstīja caram: "Man patīk braukt ar tavu kabrioletu, visu savu ķermeni pieķerot tavam skaistajam ķermenim, kas ir mans - es būtu visu ēdusi."⁵.

Pamatojoties uz šo intīmo atzīšanos, Aleksandrs II varēja atrasties tukšajā vietā pa kreisi no "Nezināmā". Iespējams, ka sākotnēji Kramskojs bija iecerējis karali attēlot blakus savai morganātiskajai sievai. Turklāt imperators bieži tika krāsots vai nu kamanās, vai pajūgā. Jaroslavļas mākslas muzejā atrodas Nikolaja Jegoroviča Sverčkova glezna "Jā pajūgā (Aleksandrs II ar bērniem)". Veiciet nelielu domu eksperimentu: savā iztēlē pārnesiet no šī audekla cara figūru un nosēdiniet viņu tukšā vietā blakus "Nezināmajam" - un lai mākslas kritiķi man piedod šādu zaimošanu!

Lielkņazs Nikolajs Pavlovičs un lielhercogiene Aleksandra Fjodorovna karietē netālu no Aņičkova pils dārza. 1825. gads

Zināma arī 19. gadsimta pirmā ceturkšņa beigu punktētā līnija un kaltu gravējums: lielkņazs Nikolajs Pavlovičs (topošais imperators Nikolajs I, Aleksandra II tēvs) sēž pajūgā kopā ar sievu Aleksandru Fjodorovnu un dzenā zirgus kā priekšnieks. Augusta pāris ir attēlots uz Aņičkova pils fona, kurā viņa toreiz dzīvoja⁶… Bet pa kreisi no "Nezināmā" redzam arī Aņičkova pili, kas Aleksandra II valdīšanas laikā piederēja Tsarevičam Aleksandram Aleksandrovičam.

Rodas spēcīgs emocionāls loks. Mākslinieka māksla negaidīti noņem blīvu plīvuru, kas slēpj svarīgu Romanovu dinastijas noslēpumu.

K. Beggrovs. Pētera I pils vasaras dārzā. 1820. gadi.

Ainavu maiņa

1880. gada 6. jūlijā pēc ķeizarienes Marijas Aleksandrovnas nāves suverēns steidzās precēties ar princesi Carskoje Selo "nometnes" baznīcā. Jekaterina Mihailovna saņēma Rāmākās princeses Jurjevskas titulu, un līdz ar viņu pirms laulībām dzimušie bērni - Džordža (Goga) dēls un meitas Olga un Jekaterinas; vēl viens dēls Boriss nomira zīdaiņa vecumā. Princeses Jurjevskas rīcībā jau 1880. gada septembrī suverēns nodeva Īpašo kapitālu 3 409 580 rubļu 1 kapeikas apmērā.⁷… Princeses kalpone Vera Borovikova atcerējās, ka Aleksandrs II divas nedēļas pēc kāzām sāka atklāti ceļot vienā karietē ar viņas saimnieci: "… un visi to redzēja Carskoje Selo, bet neviens par kāzām skaļi nerunāja. "⁸.

Augstākā sabiedrība bija satriekta, saprotot, ka imperatora pastaigas ar viņa morganatisko sievu nebūs ierobežotas.

Dinastiskā krīze atkal tuvojās Romanovu nama slieksnim. Faktiskais slepenais padomnieks Anatolijs Nikolajevičs Kulomzins atgādina: "… Bija draudīgas baumas par cara vēlmi kronēt princesi Jurjevsku… Tas viss satrauca līdz dvēseles dziļumiem. … ja notiks šis notikums, viņš un viņa sieva un bērni dosies uz Dāniju, kam sekoja Aleksandra II draudi šādas aizbraukšanas gadījumā pasludināt troņmantinieku, kurš dzimis pirms laulībām no Džordža Jurjevskas … "⁹

"Nezināmais" varēja tikt kronēts kā Katrīna III.

Krievu sabiedrība bija jāsagatavo tam, ko vairāku krievu paaudžu kulta grāmatā romānā Kas jādara? sauca par "dekorāciju maiņu".

Ceturtdaļgadsimtu valdījušais Aleksandrs II sapņoja par atteikšanos no troņa un visu atlikušo mūžu pavadīt kopā ar Katenku kā privātpersonu – Kairā vai Amerikā. "Ah! Cik noguris no visa es esmu, un ko es atdotu, lai atteiktos no visa, aizietu kaut kur kopā ar tevi, manas dvēseles eņģeli, un dzīvotu tikai tev."¹⁰.

Tieši šajā laikā atzītā portretu glezniecības vadošā figūra Kramskojs saņēma pasūtījumu uzgleznot princeses Jurjevskas portretu. Rīkojumu lūdza nereklamēt. Šī ir mana hipotēze. Tas ir balstīts uz faktiem.

Aleksandrs II ar savu otro sievu Jekaterinu Dolgorukovu un viņu bērniem Georgiju un Olgu.

Sejas, lai neredzētu

1880. gada rudenī cits moderns un ļoti dārgs lielpilsētas mākslinieks Konstantīns Jegorovičs Makovskis (cars viņu sauca par "manu gleznotāju").¹¹), uzrakstīja svinīgu princeses portretu Livadijā. Grāfs Sergejs Dmitrijevičs Šeremetevs, iemīļotais Careviča adjutants, objektīvi rakstīja par nepanesamo gaisotni, kas izveidojās imperatora rezidencē: "… viņš bija liecinieks daudzām lietām, ko viņš negribētu redzēt, un neskaidra un drūmā laikmeta aculiecinieks. (pilnīga pagrimums un karaliskās varas šarma pagrimums) … Makovskis tajā laikā veidoja princeses Jurjevskas portretu, bija jāiet apbrīnot… Var teikt, ka karaliskās ģimenes dzīve ģimene bija vesela elle."

Makovska princeses Jurjevskas ceremoniālais portrets, kas tika uzskatīts par pazudušo, nesen tika atklāts Stokholmā un 2017. gada 13. decembrī pārdots izsolē par rekordaugstu 11 miljoniem kronu (1 304 miljoniem USD).

Mākslinieka dēls Sergejs Makovskis atcerējās kolorītu detaļu: mākslinieks sāka gleznu Livadijā, gleznojot modeles seju no dzīves, un beidza Sanktpēterburgā, izmantojot modeles pakalpojumus, kurš lielākas ticamības labad pozēja. viņam princeses Jurjevskas zilā kapucē. Acīmredzot princesei Jekaterinai Mihailovnai acīmredzami trūka pacietības un neatlaidības. Un portretu gleznotājiem šī funkcija bija jāņem vērā.

Dusana Frīdriha (Prāga) privātajā kolekcijā ir Kramskoja skice, strādājot pie filmas "Nezināmais" - jauna sieviete ratiņkrēslā tādā pašā stāvoklī. Kaut kas līdzīgs attēla varonei. Lai gan seja ir raupjāka, un izskats noteikti ir izaicinoši augstprātīgs. Visā šī modeļa izskatā ir kaut kāda neciešama un pārdroša vulgaritāte.

Kurš ir attēlots? Visticamāk modelis. Varbūt sieviete ar vieglu tikumu. Kramskojs gribēja paķert sev vajadzīgo pozu un tajā pašā laikā pierakstīja savu seju piemiņai. Meistars gatavojās iepriekš, lai, strādājot pie princeses Jurjevskas portreta, viņš netērētu laiku detaļu izstrādei. Kas zina, vai nepacietīgā princese vēlēsies pozēt daudzās sesijās ?!

Bet Kramskojs nespēja realizēt šo plānu.

N. Sverčkovs. Braukšana ratiņkrēslā (Aleksandrs II ar bērniem).

Atcelta pasūtījuma ēna

Sekoja labi zināmie notikumi: 1881. gada 1. martā ar Tautas gribas spridzekli nogalināja Aleksandru II, troni ieņēma viņa dēls Aleksandrs III. Princese Jurjevska nogrieza savus greznos matus (garā bize sniedzās līdz grīdai) un ielika tos imperatora zārkā. Aleksandra III un ķeizarienes Marijas Fjodorovnas atklātā spiediena dēļ nemierināmā atraitne vispirms atstāja savus dzīvokļus Ziemas pilī, bet pēc tam kopā ar bērniem pameta Krieviju un apmetās savā villā Nicā.

Kramskojs netīšām iesaistījās kāda cita ģimenes drāmā, vienlaikus labi izturoties pret visiem tās "varoņiem" (arī Aleksandrs III un ķeizariene Marija Fjodorovna ir pazīstami ar Kramskoja portretiem). Pasūtījums atkrita pats no sevis – nu, labi. Bet ko tad - nospļauties un aizmirst? Ak - mākslinieks nav tik sakārtots! Ideja, iegrimusi dvēselē, nelaiž vaļā, sāp, pārvēršas citā… Vispār viņš drudžaini sāk strādāt uz audekla pavisam citam.

Protams, tagad nevarēja būt ne runas par portreta līdzību starp "Nezināmo" un princesi Jekaterinu Mihailovnu.

Vēlreiz apskatiet "Nezināmo". Varone ir viena dubultā ratiņkrēslā. Loģiski, ka viņai blakus vajadzētu būt … Kas ir mīļotais vīrietis? Bet viņa vairs nav. Nogalināts? Kas ir fonā uz audekla? Aņičkova pils ir tā, kurā pavisam nesen dzīvoja Aleksandrs III. Varone atstāj Aničkova pili uz visiem laikiem! Un viņas acīs ir apbrīnojams jūtu klāsts: sāpes, skumjas, augstprātība… Bet augstprātība ir īpaša veida: jums, pūlim uz ielas, nav tiesību par mani tenkot, tiesāt mani …

K. Makovskis. Rāmākās princeses Jurijevskas Jekaterinas Dolgorukovas portrets no 1880. gada.

Un es vairs nevēlos apspriest lepnas un skumjas skaistules, kas ceļo pa Ņevski, tērpu pretenciozitāti. Kramskojs strādāja gadsimtiem ilgi - kurš pēc gadsimtiem atceras toreizējās modes smalkumus? Paskaties uz viņas seju! Ir muļķīgi teikt, ka tas ir kāda portrets. Tas nemaz nav portrets. Šī glezna ir cits žanrs. Un tā vairs nebija rakstīta princese Jurjevska. Kaut kas varonē, iespējams, no modeles no skices. Kaut kas no viņas meitas Sofijas, kura bieži pozēja tēvam. Un visvairāk – no sievietes, par kuru domāja pats mākslinieks. Un nejautā, kas viņa ir.

Viņa ir "Nezināma".

Valsts Tretjakova galerijā "Nezināmais" parādījās tikai 1925. gadā - pēc vienas no privātajām kolekcijām nacionalizācijas.

Ivana Kramskoja pētījums gleznai "Nezināmais".

Autors izsaka sirsnīgu pateicību žurnālistam Sergejam Ņehamkinam (Minska) par palīdzību šajā darbā

1. Kirsanova R. M. Nezināmas sievietes portrets zilā kleitā. M.: Kučkovas lauks, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievska. Romāns vēstulēs. SPb. 2017. S. 107.

3. Turpat. 121. lpp.

4. Turpat. 172. lpp.

5. Turpat. 163. lpp.

6. Rovinsky D. A. Pilna krievu gravētu portretu vārdnīca. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr.86.

7. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievska. Romāns vēstulēs. SPb. 2017. S. 162.

8. Turpat. 226. lpp.

9. Kulomzins A. N. Pieredzējis. Atmiņas. Maskava: Politiskā enciklopēdija, 2016. S. 313., 329.

10. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievska. Romāns vēstulēs. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovskis S. K. Laikabiedru portreti. M.: Agraf, 2000 //